第三篇(14)

此外有谢人送钱送礼的诗,有请人吃酒的诗,有向人索赠品的诗,有向人索债的诗。杜集中这样信笔挥洒的诗颇不少。可以想见他真是以诗为性命!无一事不能用诗来表达。

第三,他一生的作品非常繁富,然而并不像其他诗人以一篇一句自矜得意。其他诗人可能像一曲清溪,萦回映带,使人爱不忍释。杜诗却是长江大河,不择细流,挟泥沙而俱下,有时水波不兴,有时惊涛骇浪,有时曲岸平沙,有时浩渺无际。欣赏杜诗必须全面来看,而不能举出某一点特长说这就是杜诗的妙处。并且与其说杜诗的巧妙处多,还不如说拙厚处多。不但在他的信笔挥洒之作,显出滞拙的迹象,即使在他的名篇里也可以发现不妥而费解的字句。他并不是不能避免拙处,只是不肯为了过于求工反落平凡庸俗的窠臼罢了。

第四,杜诗无体不备,也无一不有其独到之处。首先以七古而论,四杰的繁富,王维的华妙,李白的豪逸,境界都只有一偏,而杜甫却综合起来,冶为一炉,再加上自己的健朴的笔力作为骨干,精神面目就都迥然不同了。不但如此,他遇着相类似的题目,仍有不同的写法,波澜不竭,格局也无一相似。唐诗的七古到了杜甫才成为诗中一种主要体裁,全部气力用在这种体裁上。其次是五律。杜诗的五律具有与古人不同的面目,一是合数十首为一组,如《游何将军山林》及《秦州杂诗》之类,一是题目可小可大,小至咏物,大至感怀时事,都可出之五律,所以他的五律,雄浑细腻,兼而有之,变化无穷。再其次是五排,这是从他的祖父杜审言传来的长技,能将五律衍成长篇,叙事繁复,抒情绵密,用笔开合跳荡,多至百韵。古人从无此种巨制,后来也只有元、白可以抗衡。至于七律与七绝,似乎不是杜甫十分擅长的,因为他的骨格坚老,笔势重厚,比起别家的作品,似乎不够华妙婉转。所以他作此种体裁,往往运用别调而不循正轨。两者之中,七律的变化还多些,也不少秾纤适中、情韵不竭之作。只有七绝,几乎与过去各名家的七绝不相似。最后谈到五古,原来也是杜诗中重要成分。以前各家的五古都是直接取法于汉魏六朝的,不能有什么新样。这个原因极为简单,唐诗中的七古、七律、五律等都是唐人自己发展的新体,唯有五古是从古相沿下来的旧规模,所以也没有人想加以变化。杜甫却不肯囿于已成的局势,他所开辟的新途径是合古诗、乐府、陶、谢、鲍、庾各种精华,而以自己所独具的雄健厚重的笔法重加熔铸,不但面目全与其他唐人诗家不同,就是他所撷取的精华,也很难辨别其源流所自。

我们最好从他自己的诗里看他对过去诗人的态度。很明显,他对于陶、谢、鲍、庾是佩服的,所以他受这四家的影响较深,于陶取其淡远,于谢取其厚重,于鲍取其劲健,于庾取其新秀。四家的长处合起来也就是杜氏的长处。然而他对于与自己诗派不相近的也并不排斥,连六朝末期不甚知名的阴铿都加以赞美,对初唐四杰也寄以极端尊重,陈子昂更不待言,同时先辈及朋友如李邕、王维、孟浩然、李白、高适、岑参、元结一班人都有或浅或深、或直接或间接的交谊,当然他们的诗也是杜氏所许可的,多少不能不受他们的影响,这又是杜诗兼容并包、气象博大的原因。

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