如果纯粹从风格方面考察费迪克的电影创作，它表现出波兰纪录片的一种新趋势，从事件的简单记录转变为一种与观众进行的隐晦的、往往具有讽刺意味的互动。而这正是观众的认识发生缓慢但非常清晰的变化的结果。由于当时电影观众数量突然下降，电影放映的总体结构需要重组。随着电视对社会生活的影响与日俱增，这表明观众可以通过电视屏幕与影片进行更亲密的接触。纪录片作为影院里的“配角”，曾一度反客为主，比电影更吸引观众，如今它们又慢慢从电影院里销声匿迹。由于商业广告开始在影院投放并占据了较大的时段，给电影做“配角”已经难以保证纪录片的生存。随着旧式电影放映终止于20世纪90年代初，纪录片更是完全被排挤出电影院，在这种新形势下，电视成了唯一的放映渠道。
另一种形态的纪录片
电视是一种接收的介质。1987年7月通过的《电影法》打开了在国家体制之外制作和发行电影的可能性（尽管还需要部级官员许可）。新技术还大大促进了影片数量和质量的激增。在世界其他地方，二战以来使用沉重、无声的35毫米摄像机拍摄的纪录片已经成为历史，在波兰很快也将如此。新型的、使用磁带记录图像和声音的轻型小摄像机使电影有可能突破之前的限制。人们必须学习如何充分利用这个机会，但实践证明这一过程进展相当迅速，以至于能够让波兰人直接跨越国外的一些必经之路。基本上，他们可以直接吸收他人的经验。
起初，情况相当混乱和不正规。在九十年代初期，记录家庭聚会的小型私人公司如雨后春笋般涌现。同时崭露头角的还有雄心勃勃的格但斯克视频工作室，它最初是为了给团结工会运动拍摄纪录片而组建，特殊的波兰局势决定了（工作室）必须寻求“格但斯克帕罗丁神父”——这个不受政府控制的天主教组织的帮助，1992年2月以后，在其协助下该组织得以以天主教电影计划基金会的名义运行。参与的人成为了运用新技术制作专业电影的先驱。
当1990年审查制度被废除之后，除了有限的销售市场之外，没有什么能够阻挡视听产品的迅猛发展。当时只有两个国有电视频道。 Polsat，第一个全国性的独立电视台于1993年正式开播。两年后，维斯瓦电视台获得了跨地区转播授权，但只限于波兰南部，1997年3月后，TVN广播公司覆盖了波兰中部和北部。2005年1月，维斯瓦电视台并入TVN24，这两家公司成为了一个全国性频道。
新的市场形势不可避免地导致了纪录片制作的显著增加，因为它们比较便宜，并且能够快速圆满地应对各种主题。不幸的是，其结果往往是牺牲了艺术价值。国家电影制片厂还继续运行：华沙纪录电影制片厂（1988年6月在名称里加了“和剧情片”）；罗兹教育电影制作公司（1994年在名称里加了“和节目”）；以及Czolowka电影制片厂——曾经是波兰陆军总政治部的一部分（自2009年5月起，已有计划与华沙纪录片电影制片厂合并）。其他机构接受委托制作电影和电视节目，包括1991年破产的Interpress电影制片厂，以及Poltel中央电视电影制片厂（于1974年成立，在七十年代和八十年代尤为活跃）。总的来说，这些制片厂每年制作不同时长的纪录片约180部。
遗失的碎片
这些作品看似数目庞大，但题材并不丰富。对电视新闻报道的日常要求被满足了。而另一方面，那些大制作主要关注的是过去审查制度禁止的话题。这些所谓的“空白点”正在匆匆忙忙地被填写着，所涉及的主题里我们首先应该提到的就是波苏战争的历史问题。
