油画二∶梦魇（20）

然而我从她的语气中明显感觉到顾文白显然已经成了她的偶像，她对偶像浓得化不开的深情深深地刺痛了我的味蕾，一股酸溜溜的醋味从胃里涌上来，嘴里喷着老陈醋的气息问道：“那么你在《历史》中看到了怎样的反讽？”问完我感觉自己就像个醋海翻波的老处女。小女人看我的眼神仿佛来自眼睛之后的某处，我却觉得她给了我一个谴责式的白眼，仿佛我是和她争夺顾文白的情敌，我有一种担心被她看穿心思的惶恐，尽量用微笑掩饰着，她也显得略微有些拘谨，脸上挂着冰凉的笑容说：“其实顾文白作品的意义全都体现在他的长篇小说《历史》中最兴之所至的一句话里：当我与狗玩耍时，有谁知道是狗在耍我，还是我在耍狗？这是对国人苟且生存的激烈讽刺。毫无疑问，国人的处境无疑是难以逃脱却又无法生存。”车夫显然被小女人的深刻给镇住了，他眨着一对圆溜溜的小眼睛，像是看见美杜莎似的惶恐不安地问：“那么你认为是体制上出了问题，还是文化上出了问题？”小女人的表情像是在清洗自己的梦，好像她的梦是被黑云遮蔽的一弯月牙儿，秀美微蹙的样子又像是一幅肖像画，只不过是在半明半暗中绘制的，她用深思熟虑的语气说：“按照顾文白的《历史》中的观点，尽管体制、文化等因素对中国现实有影响，但不是根本性的。根本性原因是思维僵化，致使人们丧失了独立思考的能力。历史上有那么多次的王朝更替，后朝始终重复前朝，就是最好的证明。正因为我们丧失了独立思考的能力，所以两千多年来中国人一直忍辱负重地活着，从来就没有普罗米修斯式的反抗精神，文学作品中更是鲜有‘我要揍扁太阳，要是它胆敢欺侮我！’这种发自肺腑的呐喊，我们不乏大学问家，却鲜有思想的创造者，什么是思想？尼采振聋发聩地说，在所有写就的著作里，我只喜爱作者用鲜血写成的。用鲜血写成的著作，你将体验到，鲜血就是思想。”听了小女人的这番话，我和车夫被镇住了，我俩面面相觑地看着彼此，似乎谁都无言以对，我自认为是顾文白的知音，但是在这个小女人面前却有些自惭形秽，车夫更是流露出肃然起敬的表情，用赞赏的语气问：“妹妹，看你的气质就不一般，你也是搞艺术的吧？”小女人谦逊地笑了笑，温文尔雅地说：“别误会，我只是个普通记者。我倒觉得你们俩是搞艺术的。”“让你猜着了，”车夫不谦虚地说，“我俩不仅是搞艺术的，而且还是顾文白的好朋友。”小女人听罢仿佛在地狱里突然瞥见了天堂，目光顿时明亮起来，但仍不失谨慎，用将信将疑的口吻问：“那么怎么证明你们是顾文白的好朋友呢？”车夫将《神话》的打印稿推到小女人的面前，目光中掠过一丝得意的微笑，用吹嘘的口吻说：“这是顾文白最新完成的长篇小说《神话》的打印稿，你瞧，我刚好看到这儿，《光阴真经》显示黑魔要复活黑龙，这本书还没出版，如果不是好朋友怎么可能在我手里？”说完，他还诡秘地冲我微微一笑。小女人右手拿着打印稿，但左手指仍然紧扣着《历史》，她一边翻看一边兴奋地说：“还真是顾文白的新作，黑魔要复活黑龙，其实黑龙一直活着，不然黑魔不会如此猖獗，有意思，连坟墓都能跟踪我们的行踪，这种意象是顾文白常用的，典型的唯心现实主义，他的作品有一种特殊的魅力，就是让我们时常有可能在幻觉中看到他尚未写的书，这是他全部作品的美学尊严。不过这部《神话》似乎与以往的作品有所不同，表面看上去很魔幻，实际上是对现实的一次戏仿，其实黑魔就是心魔，心魔不光依附于个人身上，更依附于民族、国家身上，你们说是不是？”