油画一∶黑屋（15）

灵感来了挡都挡不住，我几乎以一天一幅的速度画完了三十幅插图，准备请文白从中选出十幅。这期间我没有和他联系，之所以这么做，是为了画作完成后给他一个惊喜。当然，他也没敢打扰我。在我的印象里，顾文白是第一位强调创造就是澄清心灵图景的作家。这也是他的唯心现实主义的立足点。基于顾文白的理念，我画的插图并没有按照《神话》的情节画，而是按照我看完《神话》后内心所呈现的心灵图景来画的。每一幅画面都充斥着神秘的象征色彩和神话传说的邈远情调，追求天人合一的原始性，力求反映生命本真的东西。我感觉为《神话》配插图不仅是灵魂的解脱也是灵魂的升华，我就在这种解脱与升华中涅槃了。不知为什么，我在完成三十幅插图后，心情格外轻松，感觉自己的灵魂终于可以安心地在爱与美中自娱一番了，便情不自禁地想起了顾文白在他的长篇小说《历史》中的一句话：“生活就是奔赴审判。”这句发自火焰的金石之言让我对顾文白的深刻有了进一步的认识。我感觉灵风的形象一直存在于顾文白的思想中，不仅常驻，而且随时被更新。正如英桃落的形象始终在我的梦中一样。我断定，《神话》中的一些暗示不仅隐含着顾文白的思想，而且联系着历史和现实的真正本质。别看他躲在慈恩寺的僧客楼里像个世外的隐士，其实他狡黠地一丝不苟地注视着整个世界。表面上看，顾文白把杰出的原创性极强烈地表现在他笔下的人物身上，其实这些人物发出的声音都是他自己的声音。在畅饮《神话》语言的独特甘醴时，我突然听到了顾文白的这种声音，它不是来自远方，而是来自我的内心深处，犹如魔鬼般的呼唤，抑或是来自深渊的呼救，这是心灵的共鸣吗？在幻觉中，我似乎看见了他被现实抛到他自己心境的苦难深渊，他站在窗前，望着时代的旌幡迎风招展，从手中放下古琴，泪眼潸潸地说：“如果连死路都堵死了，那么只有拼命地活！”天哪，这是幻觉吗？我怎么感觉幻觉中隐含着幻觉！这种幻觉很扫兴，让我心里有一种莫名其妙的不安。脑海中始终浮现着四个血葫芦，我心想，见到文白后我一定将那天在医院里听到的事情告诉他，说不定可以成为他下一部小说的素材。这么想着，我竟情不自禁地拿出自己的手机调出顾文白的号码，拨了过去，心想，如果他得知我为《神话》画了三十幅插图，指不定会多高兴呢，可是他的手机竟然关机，真扫兴，也难怪，已经是晚上八点多了，这个时间正是他的创作时间，我估计现在他正躲在慈恩寺僧客楼的工作室里奋笔疾书呢，怕别人打扰，所以关掉了手机。既然如此就不打扰他了，等明天他在家里睡足了觉再给他打电话，到时候他一定兴奋得恨不得飞到我的画室。我要将画室好好布置一番，我到他的工作室时，他用古琴曲《高山流水》迎接我，我也不能让他小看了我，当他走进我的画室时，我要让他感觉走进了一座艺术殿堂，为此，我将我最得意的作品全都挂在了墙上。我自己欣赏一番后，觉得无可挑剔了，才美滋滋地离开了画室。我的画室在北郊，我的别墅在南郊，回家时刚好要穿过东州城。郊外的夏夜，幽静极了，上车前我情不自禁地望了一眼天空，真可谓是繁星似锦，在市中心根本不可能看到这么多闪闪烁烁的星星。突然，一颗流星拖着长长的尾巴，无声无息地从夜空中坠落了，紧接着又连坠了三颗，起初我以为自己幸运地撞上流星雨了呢，可是等了半天，没再看见一颗流星坠落，好奇怪呀，怎么刚好是四颗？我的脑海中一下子就浮现出四个血葫芦，原本兴奋的心情一下子抑郁起来，我心烦意乱地钻进车里。一边开车一边胡思乱想，本来往家开，却鬼使神差地开到了市妇婴医院。