中国影市似乎进入了“羚羊挂角，无迹可寻”的时代。谁都没想到，一部投资不足千万元，没有大明星、大导演助阵，严重不被看好的爱情片《失恋33天》，能成为2011年冬天里的一把火。
我是在影片上映前两个月听说了“仙贱组合”。当时心头纳闷：仙剑不再是“奇侠”，改而犯贱了？草根狂欢的网络时代，真是无奇不有。继而知道这是滕华涛导演的“治愈系”电影《失恋33天》中的男女主角，“仙”是白百何扮演的失恋者黄小仙，“贱”是文章扮演的男闺密王小贱。可是又多了一疑问：什么是治愈系？电影看完了才大致明白：故事的推进就是黄小仙疗伤的过程，从打碎一段爱情到修复伤痕并萌生新的爱情迹象，大约花了33天。
每个人都要失恋，不失恋的孩子长不大。每部爱情片都要失恋，不失恋的爱情没看点。那为什么是《失恋33天》，能在《猩球崛起》和《铁甲钢拳》两部高质量好莱坞大片的夹击下，取得了四天票房过亿、周票房直取两亿的佳绩呢？
对于中小成本电影来说，要想在商业院线中取得成功，仅凭热血和诚意是不够的，你必得捏住某群观众的麻筋，让他们看了海报、听了议论就失去抵抗力，心甘情愿地走进影院。《失恋33天》就是这样的一部电影：它是自圆其说的，对人生和爱情进行了独到的思考；它也是与地气接壤的，扭捏搞怪间说服和感染了观众。
《失恋33天》是一本成功的“失恋学”教程。爱情片从来都不是影市里的稀罕货，但谁都怕给观众添堵，谁都想图个吉利，敢于把“失恋”招牌挂在片名里的很罕见。所谓“富贵险中求”，电影敢于“失恋”，观众就敢于买单。爱情永远不只有甜蜜的滋味，如胶似漆和死去活来是这枚硬币的两个方面。甜蜜的爱情都是一样的，失败的爱情却各有各的不幸。
《失恋33天》如实呈现了一个人失恋之初的惨状：得知真相如遭炮烙，见到情敌钢牙咬碎，低声下气意图挽回，好梦不再覆水难收。片中充满有心的细节，反其道而行的金句，出其不意的喜剧效果，失恋中和失恋过的人都能感同身受。但影片没有停留在愁云惨雾中，也没有很快转入下一场情感周旋，而是让黄小仙开始了自我反省。
现代文明社会的重要标志是：女性的家庭和社会地位大幅提升。中国经历过“妇女能顶半边天”“谁说女子不如男”的时代，现在又进入了“男追女隔座山，女追男隔层纱”和“气管炎（妻管严）”的时代，经济独立的女性固然高昂着头，经济不独立也可以掌握家庭的财政大权。在城市白领家庭和恋人关系中，女性普遍居于主动和主导地位，男性往往以“唯马首是瞻”为最高纲领。影视中都很起劲地表现这个，没有谁觉得这有什么问题。《失恋33天》反思的正是这种惯性：自尊大于天、永远站在原地不动的黄小仙，耗尽了男友陆然全部的热情和耐心，于是“这段感情里，原来我们势均力敌，结尾处统统惨败，我毁掉的，是他关于我的这个梦想；而他欠我的，是一个本来承诺好的世界”。作为负心郎的陆然，遭到王小贱当面羞辱，观众看了解气；作为受害者的黄小仙，开始痛定思痛的忏悔，观众必能会心。
时间是治愈情伤的良药，朋友是对抗失恋的药引子。黄小仙能够走出阴霾，王小贱居功至伟。众所周知，王小贱善于翘兰花指，有事没事就补妆，包包挂在胳膊上，牙尖嘴利不饶人。没错，这一类男人的学名叫：娘娘腔。在商业电影中，娘娘腔是一剂搞笑灵药，不管古装时装，只要贴上这张狗皮膏药，定会笑倒观众。通常导演对娘娘腔的使用仅此而已，没有谁真正关心他们的内心。《失恋33天》固然也有此用心，但王小贱很快就焕发出人格魅力：他是真爷们儿，挺身而出为闺密出气；他是真男人，表白爱情时既不迟疑也不客气。这是一个全新的银幕人物，这是小男人面向世界的一声怒吼，是娘娘腔反抗歧视的一声号角。看完了你会觉得，人家那不叫“面”，那只是细腻和贴心。
