入声之叶三声，《中原音韵》，菉斐轩《词林韵释》，既备列之矣。但入作三声，仅有七部，支微、鱼虞、皆来、萧豪、歌戈、家麻、尤侯诸部是也。然此是曲韵，于词微有不合。就词韵论，当分八部，以屋、沃、烛为一部，觉、药、铎为一部，质、栉、迄、昔、锡、职、德、缉为一部，术、物为一部，陌、麦为一部，没、曷、末为一部，月、黠、牵、屑、薛、叶、帖为一部，合、盍、业、洽、狎、乏为一部。如此分合，较戈氏《词林正韵》为当矣。其派作三声处，仍据高安旧例，分隶前列七部之内，则入作三声，亦一览而知。详后论韵篇，此其大较也。惟古人用入声字，其叶韵处，固不外七部之例。如晏几道《梁州令》“莫唱阳关曲”，曲字作邱雨切，叶鱼虞韵。柳永《女冠子》“楼台悄似玉”，玉字作于句切。又《黄莺儿》“暖律潜催幽谷”，谷字作公五切，皆叶鱼虞韵。辛弃疾《丑奴儿慢》“过者一霎”，霎字作始鲊切，叶家麻韵。张炎《西子妆慢》“遥岑寸碧”，碧字作邦彼切，叶支微韵。又《徵招》换头“京洛染淄尘”，洛字须韵作郎到切，叶萧豪韵。此与曲韵无所分别。至如句中用入，派作三声处，则大有不同。大抵词中入声协入三声之理，与南曲略同，不能谨守菉斐所派三声之例。如欧词《摸鱼子》“恨人去寂寂，凤枕孤难宿”，寂寂叶精妻切。苏轼《行香子》“酒斟时须满十分”，周邦彦《一寸金》“便入渔钓乐”，十、入二字叶绳知切。秦观《望海潮》“金谷俊游”，谷叶公五切。又《金明池》“才子倒玉山休诉”，玉叶语居切。姜夔《暗香》“旧时月色”，月叶胡■切。诸如此类，不可尽数。而按诸菉斐旧律，或有未尽合者。此不得责订韵者之误，亦不可责填词者之非也。盖入声叶韵处，其派入三声，本有定法。某字作上，某字作平，某字作去，一定不易。仅宗高安、菉斐二家，亦可勿畔。至于句中入声字，严在代平。其作上去，本不多见。词家用仄声处，本合上去入三声言之。即使不作去上，直读本声，亦无大碍。故句中入字，叶作三声，实无定法。既可作平，亦可上去，但须辨其阴阳而已。如用十字，其在平声格，固必须协绳知切，读若池音。苟在仄声格，上则作去，可作本字入声读，亦无不可。所谓词中之仄，本上去入三声统用也。故学者遇入作三声时，宜注意作平之际者，即此故也。又词有必须用入之处，不得易用上去者。如《法曲献仙音》首二句“虚阁笼寒，小帘通月”，阁、月宜入。《凄凉犯》首句“绿杨巷陌”，绿、陌宜入。《夜飞鹊》“斜月远堕余辉，兔葵燕麦”，月、麦宜入。《霜叶飞》换头“断阕经岁慵赋”，《瑞龙吟》“愔愔坊陌人家，侵晨浅约宫黄。吟笺赋笔”，陌、约、笔宜入。《忆旧游》末句“千山未必无杜鹃”，必字宜入。词中类此颇多。盖入声字重浊而断，词中与上去间用，有止如槁木之致。今南曲中遇入声字，皆重读而作断腔，最为美听。以词例曲，理本相同。虽谱法亡逸，而程式尚存，故当断断谨守之也。戈氏《词韵》，于入声字，分为五部。虽失之太宽，而分派三声，仍分列各部之下。眉目既晰，而所分平上去三声，亦按图可索，学者称便利。且派作三声者，皆有切音。使人知有限度，不能滥施自便，尤有功于词学，非浅鲜矣。
（选自吴梅的《词学通论》，最早由东南大学1912年铅印。）
