现代艺术的泛起（2）

不过，如果我们客观地看待中国艺术的流变，这种多元之下的、无价值的滑落则是一个必然的结果。因为，艺术是一种有价值的东西，其内在的价值或精神追求是艺术的实质性所在。无论艺术的表现方式和风格流派是何种，如果缺乏或丧失了精神性和价值性的话，那么艺术走向痞子化，将是一种再自然不过的事情。中国的现代艺术在其多元发展的初期，如果说还有一种内在价值支撑的话，应该看到这种价值并不在艺术本身，而在于它所对抗的一种外在的压力，而当外在的社会压力不存在时，现代艺术自身的光环也就消失了。从这个角度来看待二十年来中国现代派艺术的升降起伏，就会发现它所经历的是一个由盛转衰的过程—前十年是逐渐发展兴盛的过程，后十年则是衰落的过程。这种兴衰其实并不是中国的特征，西方二十世纪整个艺术演变的大势也是如此，同样是一个由盛而衰的过程。只不过就中国的情况来看，在西方大致历经了近百年的艺术流变，被浓缩在短短的二十年之中。由此可见，中国的现代油画用二十年的时间走过了人家一百多年的历程，其所具有的浮光掠影也就显而易见了。好在我们还有另外一个传统，那就是中国自己的传统文化，所以，返观中国的现代艺术在后十年的流变中，出现了一个十分明显的特征，那就是把西方现代派和后现代派的东西与中国的传统结合起来。只不过，中国现代艺术家们所理解的传统，在很多方面并不是传统中优秀的品质，也不是民族精神的精华，多是一些低劣的东西—特别是传统中的虚无主义和市井痞子文化，把这些东西与西方的虚无主义搅合在一起，就构成了中国现今的、所谓现代艺术的基本面相。