情人 2

他们在一起是真的有激情,朗的摄影师说,导演看着莫吕的眼光如此奇特,既是毁灭她又是崇拜她,而她则是全然的服从全然的享受。电影心理学家说,朗对莫吕的“戏外性虐,戏里呵护”完全就是战后柏林的一个社会后果,往日恐惧和压抑不应该向未来生活释放,最后全部集中到床上。后来,朗来到好莱坞,社会心态改变后一度迷上黛德丽(Marlene Dietrich),但黛德丽却抱怨,朗通过镜头虐待她,把她拍老了至少十岁,而我们有理由相信,黛德丽这么说,心里一定是在想念施滕贝格(Josef von Stenberg),1930年,也是在德国乌发的片场,蓝天使黛德丽多么美!

所以,一个可能荒唐的推论是,朗和黛德丽的关系除了他们自身的原因,可以责怪美国过于太平,而这样的例子也有的是,电影巨人奥逊威尔斯(Orson Welles)和丽塔海华斯(Rita Hayworth)的关系即是一例背书,《上海来的女人》中,威尔斯把爱人海华斯糟蹋得多么彻底!社会不压抑你,就自己压抑自己吧!

《间谍》拍摄结束,朗对莫吕说,接下来她得演一个拳击手,所以要求她每天和一个职业拳击手对练。莫吕真的去练了,而且让那个职业拳击手大为吃惊,想不到如此美丽柔软的女演员竟然如此有力量,一个月练下来,朗对莫吕说,今天我们开拍《月宫女》,当然,跟拳击没有一点关系。

没有任何文字记载莫吕当时的表情,我们只知道,借着《月宫女》,朗又用摄影机好好礼赞了一番女主角,当然,编剧中应该有的情爱场面,男主演再坚持也没用,和《间谍》一样,握个小手了事,最厉害的时刻,也就男主角因为受伤昏倒在女主人公的手臂上,注意,不是怀里。

因此,说奇怪也不奇怪,明明知道自己丈夫和女演员莫吕冰火缠绕,作为编剧和妻子的冯哈布却装着看不见,他们三人还同进同出,一起参加电影的首映式,一起去俱乐部喝咖啡,当然,结婚开始就戴上绿帽子的冯哈布也在不久之后报复了弗里茨。有一天,《M》拍摄不顺利,朗提前回家,开门发现应该他躺的地方躺着一印度小伙子。当天,冯哈布就搬走了。

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