《墙内花开墙外香》，怎样在画面上点出“香”来？画一匹马，一片已被撞倒的篱笆，马蹄上沾着一些花瓣，两只蜜蜂在追花……
军中藏龙卧虎，精于国画、连环画、剪纸的，教给他技艺；更有一批中共元老的子女，虽在“文革”中被扫入“狗崽”之列，然见多识广、能言善辩、霸气犹存。高小华17岁起与这些人在一起，不仅常常获知“内部消息”，也生成一种判断时局的直觉和一定的反思能力，这是他迅速搭准时代“伤痕”脉搏的重要原因。一路采访下来，也有同学对他当年用香水、吃涂着黄油的面包有深刻印象。
1976年，北京办过一个罗马尼亚油画展，周春芽、何多苓、杨千坐硬座列车进京，每个人揣着两个馒头、背着一壶白开水进了中国美术馆，一看就是一整天。
1977年，法国19世纪农村风景画在北京和上海展出。他们跑去看米勒的画作。
1979年春，瑞典油画雕刻展在上海首展。高小华、程丛林和另一位同学坐“东方红号”沿江而下，经武汉到上海去看，由此结识陈逸飞、陈丹青。
当年班里四位“老大哥”之一的周鸣祥在北京告诉记者，大学期间，听说陈丹青刚从西藏画成组画路过成都，住在西藏驻成都办事处的招待所，他和周春芽、程丛林、华堤四个人当夜去拜访。
“他那时还没回到北京，其他人还没看到那组画，他给我们先看了。画不大，尺幅好像都不超过1米。之前，陈丹青已经有两幅画在全国美术作品展览上得了奖，是‘央美才子’，说起来我们当年是他的粉丝，我当然带着几幅素描去请教他。20多年以后在厦门（周鸣祥1985年随当年的班主任魏传义赴厦门大学艺术教育学院任教）碰到他，他还能说出我当年是什么发型，给他看了什么素描，记性真好。”
“同样，我们77级的同学画出成绩以后，中央美术学院的徐冰到我们寝室来会程丛林、何多苓他们；四川美术家协会很著名的版画家徐匡也到我们宿舍来过。我在四川美术学院的时候也到上海去拜访过陈逸飞、魏景山这些人，当时有这个风气。”
那么，今天画画的人堆里有了什么样的风气，学画的青年人如何跟同道、跟前辈交往？过来人笑而不语。
2013年7月中旬，我在成都采访时，电影《小时代》刚上映，非常热闹。何多苓去看老朋友包场请客的传记大片《曼德拉》，从它的票房惨败一路讲到这里：“王小波说他羡慕年轻人，陈丹青也说自己羡慕年轻人，可我一点都不羡慕。我们这代人的人生财富他们没有办法比。我们生逢其时，什么都看到了，什么都记住了……现在的年轻人生活比较单一，这就是一个正常的商业社会。”
