晏几道，不是一个活在“现在”的人，而是一个活在“过去”的人；他的词，也是在不断追忆过去的词。比如这首《临江仙》就是以追忆为主体的代表作：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”起首两句并非追忆，“梦后”、“酒醒”这两个动作都只是为了说明一个现象：从梦中醒来和从宿醉中醒过来，都是从迷离恍惚的状态当中突然被拉回到清醒的现实。词人睁开双眼见到的现实是怎样的情景呢？
是“楼台高锁”、“帘幕低垂”。门窗紧闭的楼台，静静低垂的帘幕，似乎有两层意义的指向。一层是实指，说明这处楼台不是那种宾客盈门、充满欢歌笑语的热闹场所。是啊，连苏轼这样的人都敲不开晏几道紧闭的门，可以想见，能够踏入这座楼台的人一定是少之又少了。另一层是虚指，人迹罕至只是表象，其实质则是这座楼台的主人内心的孤独寂静，不是没人进入这座楼，而是没人能够进入他的心。
明白了这两层含义，再进一步仔细琢磨，我们还可以发掘出这两层含义下隐藏得更深的情绪：词人为什么会沉醉于酒中、沉醉于梦中？只有一个合理的解释：梦中和醉中的世界和现实是不一样的。梦中醉中的世界是那样的繁花似锦、令人流连忘返，现实却是寂寞的楼台、寂寞的人。正因为现实和梦境的落差如此之大，只有“梦”和“酒”才会变成词人藉以逃避现实的常用手段。
只可惜，梦也好，酒也好，对现实的逃避只能是暂时的。词人不得不面对的现实，总是在梦醒和酒醒过后，残酷地回到他的眼前。
这个残酷的现实就是：孤独、伤心。
“去年春恨却来时。”现实中又是一年的春天了，去年曾经扰乱词人内心的“春恨”，今年又继续成为了不速之客。一年一度的春天，一年一度的春恨，这是词人拼命借醉酒、借做梦想要摆脱的孤独情绪，但摆脱的结果是什么呢？
是“落花人独立，微雨燕双飞。”仍然是孤独，仍然是伤心。
