柳永的这一特点，连清代学者刘熙载也承认：“耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”（《艺概》）
和《定风波》这样“明白而家常”的讲故事相比，很多类似主题的诗词作品却主要以含蓄的抒情为主，其风格是差别很大的。除了温庭筠的词之外，我们还可以对比一下唐代诗人王昌龄的一首《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁。春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”内容差不多，可是王昌龄的诗，仅仅28个字，没有过多情节的铺叙，抒情显得含蓄精炼得多。
相比起来，柳永则是“铺叙展衍，备足无余”（李之仪《姑溪词跋》），几乎把话说得不留一点儿余地了。
此外，同样是思妇，王昌龄笔下的少妇也显得含蓄优雅得多：心上人远行了，留守的少妇感到很孤独，可她仍然是“凝妆”上翠楼，一丝不苟地把自己打扮得格外精致，这说明她的身份是很端庄的贵族妇女。
柳永笔下的这位女子却是任凭自己蓬头散发，而且语气也是任性撒娇，大胆泼辣。一比之下，就知道柳永词中的女子身份不高。而根据柳永的身世经历来看，跟他接触最为密切的就是青楼女子了。词中的女子言行举止应该是很符合青楼女子的身份的。
本来擅长抒情的词，硬是变成了柳永用来讲故事的工具，而且还讲得这么绘声绘色，连细节都不放过。讲故事和“俗”又有什么关系呢？前人评价柳永的词“骫骳从俗”，骫，本意是骨头弯曲，骫骳就是委曲的意思。也引申为作品曲意迎合读者或观众（听众），格调不高的意思。那么，柳永这么卖力地“讲故事”，又是在曲意迎合谁呢？
原来，柳永的词在当时最受普通市民的欢迎。那个时代普通市民的审美情趣是什么呢？
