我坐在陌生人中间，因为我要一个人独处，拒绝与我的亲戚坐在一起。我的激动是那么巨大，难以描述。我哭泣，我轻轻笑了起来，突然间我感觉到腹中我的第一个孩子在动。马勒的伟大通过这部作品令我折服，夜间我流出幸福的泪水，我向他起誓，把我的知识、我的爱情、我永远只为了他一个人的存在，把一切都献给他。从那一刻起，之前那种我还只是预感到的他的重要意义，自此我永远地清楚了。
施特劳斯在这个晚上的过程中间还表现了他的冷漠。我们在一家小饭馆吃夜宵。施特劳斯走到此地就向我们大家恩赐般握手，然后继续走了，他不去理会马勒是何等的激动，也不向他说句话，哪怕只是一个字。这使马勒感到沉重，他一声不响地停了少顷，心绪不佳。他觉得这表面上的成功现在对他毫无价值可言。
停留在克莱费尔德这几天，与汉斯·普菲茨纳结成的友谊对我一直都十分有益。
马勒和我坐在一间大型的卧室里，后面隐藏有一个黑色的幔帐， 一张大型的双人床放在一个凹进的壁龛里。有一位先生求见。马勒看了一下名片，请我在床后边躲几分钟，他要单独与这个人交谈。我这样做了，把黑色幔帐拉上。
一个纤细而高尖的声音急迫地冲着马勒响了起来。这场谈话激起了我的兴趣。太可怕了！我在这儿听到的是多么可怜多么屈辱的话啊。我从第一句就听出是一个艺术家，他为自己作品的演出在祈求，这部作品是《爱情花园中的玫瑰》。马勒拒绝了。冷峻，平静，短促。
马勒必定是忘记了他自己的青年时代：“没有歌手，剧本很糟，整
个象征形象模糊不清，太长，太长了。”这中间响起了乞求的声音： “尝试一下，最后的一次机会，马勒，您是能理解这部作品的惟一的艺
术家——否则就绝望了！”两个人的声音都提高了，脚步向门口移去。
我不再等下去了，跳了出来，分开幔帐，跑向普菲茨纳，非常理解地
握住他的手。我永远都不会忘记他投向我的目光。随后他走了。马勒没有生气，真奇怪，他没有生气！
我们从那里立即前往麦尔尼格，在那儿我们生活得格外平静和放松。马勒带来了《第五交响曲》的草稿，两个乐章已经完成了，其余的正在构思。我试图把钢琴弹得轻轻的，我问是否影响他，他的工作室尽管在林中离得很远的地方，他还是听到了。于是我改变了做法，为他复制他完成的《第五交响曲》，我抄写的只比他谱就的晚几天，一向都是这样的。他总是一再地习惯于不全部写出乐器声部，而只是开头的拍节；我那时已学会读总谱了，听出他所写的，并逐渐地成了他的一个真正的助手。
其间我们经常去散步，散步得太多了。他为我这样年轻而骄傲，我俩就像是天真无邪的孩子，我们毫不在乎我的健康。我攀篱笆， 爬灌木丛。那个时候我的母亲来看望我。她害怕极了：马勒把我们拉上了一个人们几乎上不去的山头。
麦尔尼格的房子是由住在沃尔特湖畔的邻居X.Y.先生为马勒建造的，相当俗气。地点是如此迷人，布局是如此丑陋。有一次，当我站在一把椅子上把橱柜上的装饰撕了下来时，马勒看见了。他理解并同意了我的做法。在房子里有两个大型的走廊，一个是敞开的，另一个是封闭的。敞开的通过起居间。
马勒的阳台是悬空的，从他的卧室出来，在阳台上能一览湖上的胜景。他在上面有一个大的工作室兼卧室，里面有一张超大的写字桌，旁边是一个小洗手间，他在里面盥洗和换衣服。在起居室旁，也就是与我的房间紧紧相邻的是一个大的客房，可它在两年内就成儿童室了。
