虽然他热爱佛罗伦萨，后来也不断回忆以前在故乡时的种种愉悦与舒适，回想家乡的面包没有咸味，回想家里熟悉的楼梯，但他极力鞭笞托斯坎人认为自己方言优于所有别的方言的说法。
他们竟然不知天高地厚地给自家方言贸然安上卓越的头衔。不仅诸多普通人十分不理智，很多知名人士也抱有这一幻想。
他列举了阿雷佐的圭通、卢卡的博纳钟塔、比萨的伽罗（Gallo）、锡耶纳的米诺·墨卡托（Mino Mocato），甚至还有他尊敬的佛罗伦萨的布伦内托，认为上述几人的风格均过于本土化。他语带轻蔑、一口气列举了佛罗伦萨、比萨、卢卡、锡耶纳和阿雷佐方言中诸多不和谐的例子。他好像读演员的台词一样，模仿五种不同的口音。但是他承认，虽然几乎所有的托斯坎人都未察觉自己方言的低劣之处，但也有不少明智的作家去粗取精地挑选其好的方面，并加以利用。他提到了圭多·卡瓦尔坎蒂、拉普·吉亚尼，还有另一位（他自己），这三位都是佛罗伦萨人。此外还有一位不是佛罗伦萨人，即奇诺，皮斯托亚人。
离开托斯坎区，他来到了意大利半岛的东部区域。
穿过亚平宁岛郁郁葱葱的肩部，我们继续捕猎之旅，来到意大利左侧，从东边开始。
在罗马涅，他找到了两种特征截然不同的方言。一种方言语音柔软细腻，十分女性化， 让男人都显得女人气十足。另一种以福尔利语为代表（这可能是在嘲笑斯卡尔佩塔·奥戴拉菲在1303年3月份对佛罗伦萨发起的进攻中败北）。他十分厌恶布雷西亚、维罗纳、维琴察（Vicenza）和帕多瓦方言。这些方言里，难听的 -to和 –tà中的尾部缩写，使其听起来怒气冲冲、粗糙不堪，而其粗粝感让女性说起话来十分别扭。他也对特雷维索人的方言大加批判。和布雷西亚人（Brescians）以及其他毗邻地区的方言一样，特雷维索人将v音发成f, 如将nove发成nof, vivo发成vif，他将其斥为粗野的不规范语言现象。他特别提及威尼托的一个作家，称赞他努力摆脱母语，使用一种更加平衡得当的方言，此人即帕多瓦的阿尔多布兰迪诺。
此事饶有趣味。此人姓名可能对博洛尼亚来说较为陌生，但对但丁而言应该意义不同寻常。帕多瓦的阿尔多布兰迪诺·德·梅扎巴蒂（Aldobrandino dei Mezzabati）于1291年到1292年之间任佛罗伦萨的人民首领。但丁当时与其相识，后在第一次前往维罗纳时，两人可能再叙旧谊。阿尔多布兰迪诺读过但丁的一首诗，并作了回复。此诗可能正创作于此时（或1290年代，于佛罗伦萨时期创作）。诗中讲到一个名叫李塞他的女人，有意获得但丁的青睐，但却发现但丁的心另有所属，于是“转身走开，满脸羞耻之情”。阿尔多布兰迪诺在回信中鼓励李塞他再接再厉。这可能是个私下的玩笑话。但不管事实如何，是真是假，一个本不知名的诗人的名字，却永留于但丁的拉丁语文章中。
接下来，但丁又大加赞赏博洛尼亚人的语言，听众必然十分受用。但丁说，博洛尼亚语比其他语言都更优美，里边有从伊莫拉（Imola）、费拉拉、摩德纳（Modena）诸地方言借来的元素，让这门方言变得十分悦耳：“我毫不犹豫地如是认为。” 但丁此话可能既有真诚，又有故意客套之嫌。今天的博洛尼亚方言也十分悦耳，语调低沉、丰富，相比而言，佛罗伦萨方言显得粗粝、刺耳些。
