● 当普通话成了歌曲的标准发音，崔健发明了普通话的地方口音，这是他能押上那些似乎押不上的韵的一个关键。崔健的口音，有时是北京话，有时是北方土音，那种土啦巴叽的尾音把原来的韵母给含糊了，含糊成了另外的色调。另外，正像这里高晓松举的例子，崔健其实有他解决押韵问题的特殊办法。《一块红布》第一段，头尾韵中间有其他韵，而且押得特别密集，解决了这两个韵之间的过渡问题。这些中间韵是：那天/……/蒙住我双眼/也蒙住了天；你问我/看见了什么/我说我/看见了……
● 台湾歌词学者胡又天有一个富有启发性的观察角度，称之为“美人家国”传统。在他看来，罗大佑、崔健都是一根瓜脉上的，种瓜者是屈原。他的原话是这样：“流行歌曲中，继承了《楚辞》以来‘美人家国’传统者，一个罗大佑，一个崔健。所谓‘美人家国’，是将君王比作‘美人’，写自己的苦恋；于是男女之爱（也未必限于男女）和家国之恨，交相纠结，感发出各种深远宏阔的天问，问天问地，也问自己。认识中国与中国人愈深，对此曲的感触就会更多。而老崔可敬就在他还是义无反顾要继续和他相与下去，这便足以激励一代又一代人。”
● 那是一个出奇人的年代。因为封闭，奇人憋好几年攒足了劲，才露出一小头，一出惊世。等商业一繁荣，网络一泛滥，奇人没有了，人人都在人群中，有点儿奇才也不会奇到哪儿去。当时有对才华的敬重。现在缺才华，也缺敬重。
● 饕餮症产生于饥饿。中国人告别贫瘠后，精神食粮从无到有，从有到多，从多到爆——在一个可获取的音乐资源无穷无尽的年代，这种热情再也回不来了。
● 齐秦从小众到大众的扩散速度极快，引进版也出得早，仅一两年就在全国爆炸开来。这跟李宗盛是不同的。当时木吉他弹唱在校园中风行，齐秦那几首歌的编配非常高段位，唱得又漂亮，一下就把大家给震住了，成为模仿和学习的对象。
● 音乐无门槛，有人唱、有人播，可能你就听到了，还可能就被打动了，成为那一个时空中永远的回忆。流行音乐的这一点，确实特别。
变态辣椒漫画
