第十一章 唐音之剧变

第十一章 唐音之剧变 唐诗自李杜而还，能独辟蹊径，卓然 自成一宗，而影响北宋诸 家最大者，厥惟韩愈(字退之，南阳人)；而唐音之变，亦自愈始。 愈生安史乱定之后，以古文相号召，主张“文必己出"；论诗崇 李杜，而又不欲与之同风。其服膺李杜，有“想当施手时，巨刃摩天 扬，垠崖划崩豁，乾坤摆雷破" (《调张籍》)之语。其为诗则主“横 空盘硬语，妥帖力排弄”(《荐士诗》)。其运用之方，则喜以单行之 笔，尽扫浮艳骈偶，务以豪放痛快，险峭通达取胜。又自知其才力， 视李杜微弱，往往长篇一韵到底，又故狎险韵以避熟就生；畅所欲 言，而不免失之好尽。虽自创特殊之音节，要不及盛唐诸公之铿锵 悦耳。沈括谓“：韩退之诗，乃押韵之文耳；虽健美富赡，而格不近 诗。"(《苕溪渔隐丛话》引)陈师道亦有“韩以文为诗，故不工" (《后山诗话》)之论。然其音节意境，皆戛戛独造，一洗软媚庸滥 之习；洵唐音之剧变，亦诗歌中之疏凿手也。例如《山石》： 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭 蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂 席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入 扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时 ’ 4 9上J 一篇帛丑 诗 时 歌口】入 见松枥皆十围。当流赤足蹋涧石，水声激激风吹衣。人生如 此自可乐，岂必局促为人轨? 嗟哉吾党二三子，安得至老不 更归? 大踏步而来，全无妞妮之态；此元好问所谓‘j江山万古潮阳笔，合卧 元龙百尺楼" (《论诗绝句》)者也。 自韩愈言诗，首倡雄怪，一时诙诡险僻之词竞作，而诗体遂发 生重大变化。孟郊(字东野，湖州武康人)、卢仝(范阳人)，皆与愈 友善，而为愈所推挹，并务锤幽凿险，与愈异轨同奔者也。 郊耽吟成癖，尝有“夜吟晓未休，苦吟神鬼愁，如何不自闲，心 与身为仇"(《夜感自遣》)之句；思苦奇涩，而造语至新辟。愈尝赞 之日“：东野动惊俗，天葩吐奇芬。”(《醉赠张秘书》)例如《秋怀》： 竹风相戛语，幽闺暗中闻。鬼神满衰听，恍惚难自分。商 叶随乾雨，秋衣卧单云。病骨可剖物，酸呻亦成文。瘦攒如此 枯，壮落随西曛。袅袅一线命，徒言系纲绲。 扫尽陈言，特工苦语。苏轼论其诗云“：诗从肺腑出，出辄愁肺腑。” (《读孟郊诗》)东野诗格，此十字足以尽之。世以“韩孟"并称，则 又轼所谓“要当斗僧清，未足当韩豪”，东野之深，固不及昌黎之 大也。 仝自号玉川子，以怪辞惊众，有《月蚀》、《与马异结交》诸诗， 尤为怪诞。在律体盛行之际，有此诙诡之笔，一洗肤庸滥套，固自 可喜。然其高出时人处，仍在切近人情之作，语杂嘲戏，令人啼笑 皆非。如《走笔谢孟谏议寄新茶》、《示添丁》诸篇，最堪把玩。其 5 0第十一章 ．唐音之剧变 《示添丁》云： 春风苦不仁，呼逐马蹄行人家。惭愧瘴气却怜我，入我憔 悴骨中为生涯。数日不食强强行，何忍索我抱看满树花? 不 知四体正困惫，泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁，涂抹诗书 如老鸦。父怜母惜掴不得，却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成 米，日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白，凭仗添丁莫恼爷。 语意之新警，略近东野；特孟主严肃，卢饶诙谐风趣，两人襟抱，各 自不同尔。 孟郊、卢仝之外，辞尚奇诡，而为韩愈所称道者，有李贺(字长 吉，系出郑王后)。贺所得皆惊迈，绝去翰墨畦径，当时无能效者。 乐府数十篇，云韶诸工，皆合之弦管(《唐书·文艺传》)。杜牧序 其诗集，以为“鲸啮鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻”；则亦与仝 殊途同归者也。贺诗以险丽著，然锤炼之极，精光烂然。例如《雁 门太守行》： 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞 上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄 金台上意，提携玉龙为君死。 真不愧为“呕心"之作。惜其年止二十七，不获益宏造就耳! 以上三家，虽户庭各辟，而究其归趣，则皆韩愈“文必己出"一 语，有以发之。故谓唐音之剧变，由于韩氏一人倡导之力可也。此 5 1上篇 诗歌 系作者，尚有刘义、刘言史(字枣强)、贾岛(字浪仙，范阳人)之属。 岛诗苦涩之趣，与孟郊略同，故有“郊寒岛瘦"之称；又与义同为韩 门弟子。义以《冰柱》诗得名，奇恣与卢仝为近。言史诗“美丽恢 赡，自贺外世莫得比" (皮 日休《刘枣强碑文》)。孟郊尝有诗哭之 云“：精异刘言史，诗肠倾珠河"，可想见其风格。然此诸家，影响皆 不及韩、孟、卢、贺之大，故不暇详述云。 5 2