第二天上午，在买家来之前，稍微有些宿醉的我陪薇薇安坐在陈列室里。薇薇安说：“有些地方就是孕育传奇的，就像塞西拉岛（Cythera，希腊南部岛屿）诞生了维纳斯。”这当然不是你问“你喜欢巴黎吗？”所期盼得到的答案，但请容忍她吧。
巴黎为我改变了一切。我慢慢说吧，在这里，我遇到了很多事情。我之所以以一个服装设计师的身份和你坐在这里，是因为我认为这是我的使命。对于我当时的男友马尔科姆（Malcolm），为了不让他为难，我说：“马尔科姆，要么我帮你做音乐事业，要么你帮我经营店铺，两者选一个，你来决定。”他说：“时尚最重要。”但是他接着就离开去继续自己的音乐事业了。就在那一刻，我决定继续自己的服装事业，好向自己证明些什么，就在那时，我设计出首批正式作品，也是在那时，我来到了巴黎。之后，我就切切实实爱上了这里。如同在恋爱中一般，好像冥冥中注定，我一直都知道巴黎对我很重要，而且从某种意义上来说，我一直都知道，自己在时尚方面想有所表达。人们似乎很惊讶，我出身于朋克服装，之后却转向定制服装，其实它们都是相通的。我将我早期的某一系列作品命名为朋克风潮，原因也就在于此。这一切无关时尚，对于我来说，它是在讲述故事，表达思想。
我们应该从巴黎开始，因为它是我服装事业发展的中心地点。我第一次来巴黎是和马尔科姆的朋克乐团“纽约娃娃”（New York Dolls）一起，他们当时要来巴黎举办一次现场演出。但直到多年之后，我才真正欣赏到巴黎的美，它的艺术和历史。这全都要归功于我的朋友盖里·内丝（Gary Ness），我稍后再给你讲他的事情。但是现在我想说，有些事情我只会在这本书里提起，因为时光流逝，有些人，包括马尔科姆和盖里，他们都已不在这里。在巴黎的时候，我经常会想起盖里。我们在巴黎做过很多次惊人的声明，因为有盖里给我灌输的知识，他切实地明白自己的谈话拥有怎样的历史意义。我想说的是，我的灵感都来自于对历史的兴趣。我有意了解过去的天才，就是过去那些想要最大化实现自我价值的人们。我对历史人物的世界观感兴趣。我们可以从历史事件中学到很多东西，可以了解到他们对未来的想法和期望。在巴黎，这种感觉尤为强烈。
要在巴黎举办时装秀的想法是马尔科姆提出来的。那是1981年年初，我们雇了一名法国助理，名叫塞尔维·格伦巴赫（Sylvie Grumbach），她很能干。那已是我的第三个服装系列。之前我们已经完成了海盗系列和野蛮人系列，这一次是水牛系列。正式命名为“泥土乡愁”，和我当时的店铺同名。开启新浪漫主义潮流的，就是我！水牛系列的发布会我们已经在奥林匹亚做过，但打算在巴黎再做一次。原因在于，在1981年到1982年之前，我看到我的作品被一次又一次的抄袭，然后搬上巴黎秀场。例如朋克系列的服装就被抄袭到整个巴黎，到处都是。
所以我们在巴黎里沃利大街（rue de Rivoli）的安吉丽娜咖啡馆办了一次时装秀。当然，和现在的秀相比，那时候要简朴得多，但却更激动人心。但这不仅仅是因为我的新鲜感，或者因为当时我还比较年轻。那时，时尚杂志的人会来看秀，然后第二天会来借走你的衣服去拍照。一切都那么简单，一下子就能完成。法国版《时尚》、意大利版《时尚》，甚至连美国版《时尚》过去也常这么做。意大利和美国版的《时尚》杂志成就了我。其过程是如此地迅速，令人如此兴奋。你可以清楚知道自己的影响力，得到非常及时的反馈。当然，那时候的时尚圈也比现在要小。
