傅雷先生当年给傅聪的老师写了很多信，这位老师叫杰维茨基，波兰人。这些信是用法文写的，一共有十四封，从一九五四年傅聪刚到波兰学习钢琴开始，一直写到一九六二年。一九九四年，这些信交到我手里，让我翻译出来。翻译这十四封信很有意思，当年傅雷写信给傅聪的老师，是用非常尊敬的语气。他用法文写，每一封信后有很长的问候语，跟中国传统文言的信件很相近，翻译的时候，不但要知道它的内容，而且要知道它的用法、方式。我记得，余光中先生说任何一个作者或者一个译者，不论写作或翻译，得有许多把不同的刷子，有的大，有的小，换言之，必须要有很多套不同的写作方式。
傅雷先生的书信，有的是文言，有的是白话，有的是半文半白的。那么，傅雷写给杰维茨基的信应该用哪种风格？当然是要用文言文。傅雷先生用文言文是一个高手，那我怎样去模仿他呢？我想了想，对了，先要去通读《致黄宾虹信件》。傅雷与黄宾虹是忘年之交，他们通了一百多封信，我要去了解傅雷问候人的时候怎么讲，傅雷跟人客气的时候怎么写，傅雷跟人谈心的时候怎么说，这一切的一切，都得在傅雷致黄宾虹的信件中去琢磨、去学习、去模仿、去追寻，以便找到翻译这十四封信的感觉。就这样，我就进一步地走近了傅雷的精神世界。
一九九九年，小提琴家梅纽因去世了，梅纽因是傅雷当年的亲家，他的夫人叫迪阿娜，有一次看见了傅聪，就把傅雷当年写给梅纽因的信件共十五封，全部交还给傅聪。这批信是用法文写的，傅氏昆仲又让我翻译成中文，这次是我第三次翻译傅雷的信件。
我翻译《傅雷家书》是用白话，因为这是给自己儿女写的信。给老师写的信是用文言，那么，写给自己亲家的信该怎么办呢？傅雷与梅纽因两位都是艺术家：一个是翻译家，一个是小提琴家，他们共同的儿子傅聪是钢琴家。这两亲家谈的话题范围非常广，包括人生、艺术等，谈的格调也很高。但是，有时要说小儿女、媳妇，对方的女婿傅聪的情况，不见得都用文言的说法，我想要把语意从最高、最低之中，拉在文与白之间，写出来的信有文言的简洁，但是也不能太文言化，亲戚之间有时是闲话家常，我们一定要在当中定调。这时，就要看看傅雷写给他的朋友，像刘抗这些好朋友的信件，而不看写给黄宾虹的信件。在翻译傅雷三种不同的书信时，我采取了三种不同语气的手法。
二○○三年，忽然接到傅氏兄弟的电话，这是很动人的一件事。原来有一篇文章，是诺贝尔文学奖得主黑塞（Hesse）写的。他大概于一九六○年在电台听到了傅聪演奏肖邦的音乐，很受感动。他不知道谁是傅聪，于是写了一篇名为《致一位音乐家》的文章。这文章傅聪很多年后才收到。傅氏兄弟嘱我把这篇文章翻译出来，放在纪念傅聪演奏生涯五十年的文集里。
此外，又发现了最后一封《傅雷家书》，是在一九六六年八月十二日写给傅聪的，也交给了我去翻译。
二○○六年，傅雷先生过世四十周年的时候，我编了一本《江声浩荡话傅雷》，把《傅雷与他的世界》扩编了，加了一些新的资料。当时在上海南汇开了一个研讨会，也是叫“江声浩荡话傅雷研讨会”，有很多的名家、翻译家等在一起缅怀纪念傅雷先生。从那次会以后，就到了今天纪念傅雷先生一百周年诞辰的种种活动。
这就是我从研究傅雷，一直到翻译傅雷的一个过程，差不多三十年的时间，一步一步进入傅雷的内心世界。由于我有这个机会去逐步探索傅雷浩瀚的精神世界，因此发现《傅雷全集》是一个探之不尽、取之不完、用之不竭的宝藏。
