“有时别人叫我唱些人人可唱的歌曲，我皆会拒绝，我要拣选能发挥我的长处的作品。然而旋律是死的，好的编曲人才是最重要。出色的编曲人能将不同的歌曲处理，以便歌者能尽情发挥。但是为了迁就歌者的风格而转变歌曲原有的方式亦是不对的做法。故此，对于《搭错车》这张碟，我对制作人李寿全的挑选方法是感到很满意 。”苏芮越来越多透露她对音乐上的观点。以我的经验，很少歌手会像她那么了解自己和音乐上的要求，别人往往就是走进录音室对上头的要求唯命是从。
《搭错车》这张碟的制作人员，都是台湾新一代的代表者，如我们熟悉的罗大佑、小侯哥外，尚有李寿全 (台湾著名的监制、作曲家）、梁弘志等。从苏芮口中得知，台湾拥有人才不少，只是时候未到，未能成为主流而已。苏芮遇上他们，成为她事业上的转折点，也可谓缘分。莫说在台未能成为主流，香港何尝不是那么保守，一个卢冠廷已经是很好的市场测验了。台湾可以接受《一样的月光》那么重型的音乐，来到香港为了迁就香港人的口味，便改变成比较温情较有节奏的《酒干倘卖无》，分别立见。事实上，碟内几首清新细致的小品，如罗大佑的旧作《是否》（张艾嘉灌录过，最近杜丽莎也用旧曲新词录在新碟中）、《请跟我来》等，都是随时可以比低香港很多旋律单调，意境造作，用弦乐或小调形式的空洞情歌。
《搭错车》是剧情与音乐互相结合紧凑的电影，在适当的画面配合协调的歌曲，能令人更为投入。就像男女主角互相依偎，唱出《请跟我来》时，在视听两方面的满足，直叫人羡煞那份温馨纯洁的感觉。你可知男声竟是由导演虞戡平亲自主唱的呢？
“本来是找别人来唱男声，谁知试不着一个合适的。于是李寿全叫虞戡平不妨自己试一试，怎料他那高亢音域，又很pure的嗓子和我的合起来，会是那样和谐。”苏芮解释这段小小段曲。
遇上一位连音乐也重视得很的导演，苏芮显然是有幸运之神陪伴了。趁着《一样的月光》余威未了，她的第二张大碟已在筹备中。离开台湾已有两个星期，经过马来西亚、新加坡、香港，都是为着《搭错车》宣传，返台后便应为第二张做埋尾的工作。这是一张概念唱片，主题环绕她的过去经验、奋斗过程、感情冲突等，相信会是一张完完全全属于自我剖析的唱片。
苏芮拥有丰富的人生体验，加上在音乐上自我的严格要求，能有机会让她尽情发泄，实在是她和我们共同兴奋的事。我们不应吝啬我们的热诚，为她打气吧！
