这就是“野蛮”之风可以席卷亚洲的基本假设。野蛮但不泼辣，而且永远有温柔做底子，《我的野蛮女友》中，全智贤的野蛮，不就是植根于深深的情伤，对旧情人的执迷不放吗？继此片后，金在元与张娜拉在韩剧《红豆女之恋》中又炮制出另一“善男恶女”组合。大家都对典型淑女、纯情乖乖女感到腻了。当然，“善男恶女”型成了潮流，多少也反映出男人的失势与及女性意识的高涨，两者永远是相对的，这么一来，善与恶却又成为一种社会权力关系了。最怕打个转到头来却是粤剧《刁蛮公主戆驸马》的结局：任你如何刁蛮，还不是 “你入得我的门来，跪下，理所当呀然……”。要不得要不得，相信我，作为二十一世纪的新善男，我已经完全没有这种陈旧意识，如果不是“反意识”的话。这算不算是一种新善男的特质呢？
其实，什么原型的女子也好，由来有之，美女、怨女、烈女、贤女、孝女、坏女……，历代的“列女传”就是一张长长的清单。如果真的要我说，我还是那句：宁要“邪恶”，不要“恶死”。当然，人归人，所有东西都有一个限度，因为现实不纯是艺术，绝对的东西是没有的。而且，我相信，所有善恶、男女等两极终究不是僵固的，罗兰·巴特在《恋人絮语》中不就说过：男人，尤其在恋爱之中，不时显示出某种女子气吗？
