山水为邻，诗琴为友，芳魂幽幽的苏小小，因着柔媚江南的烘托，因着绝胜湖山的映衬，终于纯成了诗，艳成了曲，美成了画，小小的她，成为后世文人心口小小的朱砂痣。
苏小小的故事简略而迷人，有纯情，有放荡，有背弃，有坚贞。她活得不像任何俗世规范里的人，她活出了她自己——少女与神女的融合，她有着被男人辜负的纯情少女的缠绵无辜，亦有着让男人欲罢不能的神女的高傲迷离。
有太多人的生命存在一次就湮灭无痕，而她却一次次婉转绽放于文人笔下，起死回生，成为永恒的传奇，恰如一年一度的东君盛宴，绚烂纯粹。
一次次的魂梦相予，她失去的仅仅是一个负心人，得到的却是许多知己故交。隔世有知音，是值得宽慰的事。即便是素不相识的相知相惜，也胜过同床共枕的敷衍辜负。
中国文化的传承不绝如缕，假如再大胆一点往前推演，苏小小的精神气质可看作《诗经》里的“汉水游女”或《楚辞》里的“山鬼”——变迁需要留心体会，就好像在《离骚》里，月神的名字叫望舒，一个不那么清寒的名字，而到了后代，它变得越来越清冷，像一面镜子，不动声色地照见人世悲欢聚散。
同是对月，李白是“暂伴月将影，行乐须及春”。他天性明朗昂扬，即使偶尔有悲愁，也能迅速地消散，转入与天地共舞、同醉的大自在中。他的生命是华丽恣意的，一个人独舞也要倾倒天下。
而另一种人，他们连承接欢喜时也是孤单的。苏小小也罢，李长吉也罢，纳兰容若也罢，黄仲则也罢，他们的生命中，总有一层底色叫寂寞，炽热也惊凉。纳兰说：“瘦断玉腰沾粉叶，人生那不相思绝。”仲则说：“幽兰露露珠白，零落花香葬花骨。”这些词句都被评家所赞赏，可惜太凄艳、太绝对，结合身世读来总是心惊。
我记得仲则在乾隆三十二年（十九岁）作了一首《秋风怨》，诗云：
枯草摇天黄，白杨醉霜紫。
骢马嘶不归，秋风葬罗绮。
这首诗也似李长吉小诗的风格，也是咏了苏小小似的美人薄命。事如秋风不可追，旧情已绝难再续，读来又添一重伤感。
我总是忍不住摇头，想劝这多情的少年，年少莫作幽苦语，只恐福慧双折损。可惜有些人，劝也劝不醒。
