母亲帮我掖好被子后，我像一个被捆绑的大粽子躺在床间，我叮嘱她说：“不要关灯哦。”我害怕睡觉时候屋里的一团漆黑。母亲有时候会依着我的要求留着灯光，昏黄昏黄的灯下，我放心地闭上眼睛，面容轻松。即使闭上眼睛就会出现鬼怪狰狞的面孔，我也可以马上睁开眼睛，风驰电掣间，鬼怪们烟消云散。灯光就是我的桃木剑，拔出，鬼怪们就会逃之夭夭。儿时，我想象中的鬼怪开始大多是以温柔甚至是美丽的面目出现的，只是在最后一瞬间，他们才会露出原型。这是看《画皮》的结果，那是我看过的第一部恐怖片，美丽的女人却有着蛇蝎一样的心肠，多机智的结合。杀人取心时，双手捂住耳朵的我紧闭双眼，从凳子上滑到了地上，前排的椅子刚好挡住了我的视线，我像一个临战脱逃的人。那个血淋淋的场面其实在电影里是没有出现的，而恰恰是闭上眼睛不知道电影的情节是如何过渡，给我滞留了一个巨大的悬念，我可以想象无数惊魂动魄的巅峰场景。悬念是电影文化最好的艺术手段，让人们不知不觉跟着它遗留的线索一直往深处走。悬念保持了一门艺术长久的魅力。读《清真词》里的句子：“说梦——双蛾微敛。锦念温——酒香未断。待起——难舍拼。”“——”是折腰格，在古诗词中并不多见，悬念就如同这格“——”，连接出更广阔的天地。有一天晚上，我梦见同桌贺琴变成了画皮里的小如，她不动声色地坐在我的旁边，直到有一天我无意间发现了她腕下流着蓝色血液才惊觉。她对我没有任何的动作，只是我发现，每天早上上课时班上都会莫名其妙地少了一个人，而她还是故若常人，不露丝毫的破绽。同学和老师都不会怀疑文文静静的她会是妖精，只有我洞察她的内心。而我不能揭开这个秘密，因为我说出来时，就是噩运降临的时候，惊恐如临深渊。这个梦做得奇特，好几个晚上都重复或延续了同样的画面，以致于我白天去上课的时候都不敢和贺琴讲话。现实，梦境，我始终难辨别真假，现今还是如此，所以我常常会以为自己身在梦境。我很满意，能身在梦境是幸福的。
天很冷的晚上，母亲有时候会早早地在被窝里放上一个“汤婆子”，钻进被窝时候暖暖的，像躺在了母亲的怀里。“汤婆子”有段时间换成了盐水瓶。我还是喜欢盐水瓶子，因为我喜欢踩在上边滑溜溜的感觉，心里明明晃晃，想象是踩在一泓碧水上，粼波踱步，想必就是这种感觉。那些盐水瓶子上有一隔一隔的刻度，从0ml一直画到500ml，我那时候常常会想，500ml是多少？肯定没有八斤六两重，我有些得意，我出生时就是八斤六两。
