后来的事实证明，晚会的形式是成功的。因为这一颁奖仪式结构被国内同类庆典节目广泛地复制使用。
主持人由白岩松和敬一丹担任，丝毫没有悬念，无论是从经验还是形象上，当之无愧。《感动中国》没有用新人，因为这是一个和中国人的情感密切相关的节目。需要大家风范，需要良好的公众形象。两个人在接到任务后，都很轻松地表示，一定完成任务，表情、语气和承担其他晚会没什么不一样。
这让樊馨蔓有点着急，但朱波很沉得住气。樊馨蔓悄悄和朱波沟通：“他们是不是有点轻率了？《感动中国》和别的节目是不一样的，我是不是再和他们沟通一下？”
朱波笑笑，拦住她：“你放心，他们都很明白。他们外表越轻松，心里越是有数的。好的主持人什么样？教材上怎么说的？举重若轻！这就是传说中的举重若轻，你就放心吧。”
放心了的樊馨蔓开始转而折磨另外三个人，一个是录音总设计师陈晨，一个是舞美设计师慕峰，一个是灯光设计师刘文豪。
陈晨是樊馨蔓在担任《直播中国》导演时认识的，相互信任，合作很稳定。樊馨蔓的执拗还在于，她相信人品和作品是密切相关的，一个在工作中保持诚恳、执着认真的人，他的作品一定是好作品。陈晨就是这样的人。樊馨蔓相信他推荐的也一定是这样的人。慕峰和刘文豪就是陈晨推荐的。
而另外被折磨的人也是个新手，解说大象，他的本名叫王向群。大象不是专业的配音，他是一位纪录片导演，偶尔为自己的作品配音。樊馨蔓顶住了来自各方的压力，坚持选用这个名不见经传的家伙。
随着晚会时间一天一天临近，各路人马都开始紧锣密鼓地行动起来，朱波开始联络邀请各位获奖人，樊馨蔓开始出晚会方案。樊馨蔓的执着和完美主义在这时候体现出来了。
她首先坚持不进台里的演播室，要让这些人物摆脱以往中央电视台演播室的高大全人物的颁奖模式。她说一定要给人一个舞台，一定要让获奖者接受所有人尊敬的目光，而演播室的感觉带有某种娱乐性质。从此《感动中国》10届做下来，一次都没进入台里的演播室。
其次，她坚持不用台里建议的资料音乐，人物短片音乐和晚会现场音乐全部要原创。两个多小时的节目，每个人物设计4到5段音乐，这既给作曲增加难度，同时也增加了一笔巨额经费。但樊馨蔓说，音乐并不只是配乐的作用，它有一种直指人心的力量，能塑造一个人精神层面的形象，那种感觉是任何语言和画面都难以传达的。所以，一定得在音乐上花很大的功夫。这些获奖人都是独一无二的，为每个人物专门设计音乐，一定要坚持原创。细心的观众会发现，每届晚会，获奖人出场、接受采访、站起来接受颁奖、竖屏上红绸落下露出名字、再走下舞台，每个人物都设计有4到5段音乐，这是多年来的坚持。
还有灯光，台里没有一台晚会是像《感动中国》灯光这么讲究的。樊馨蔓认为，灯光对于一台晚会而言，不是照明而是塑造，不同的人物，他是悲情，是仗义，还是孝顺，光的色彩就不一样。
最后，她坚持用评论部自己的摄像师。一般像大型的晚会，都是用有熟练演播室工作经验的摄像师，因为各台机器相互配合非常重要。但她却说评论部的摄像都是拍纪录片拍专题片的高手，虽然现场的这种配合都比较生疏，但是他们会很好地把握人物的表情，善于捕捉突然出现的人的各种场景。
樊馨蔓是个秀丽的江南女子，外形看起来很柔弱，总是柔声细语，但一投入到工作中，立即显出寸步不让的强势，那种固执和认真，几乎是一种燃烧的状态。
同时，朱波也在和编导们一遍一遍修改人物短片。人物短片是观众了解人物的第一环节，非常重要，5到7分钟的短片要打动人，一定要有相当高超的创作技巧，就像写500字的人物通讯一样，要在这么短的篇幅里打动人，多难啊。
就这样，每个环节反复打磨，追求完美，终于到了晚会录制的这天。
