而且中国和外国惊人的相似，越是女子的花瓶时代，装扮越无不用其极。中国有三寸金莲供男子把玩，欧美干脆就是把女子的身体当成一座走动的花园。在晚礼服的发源地——欧洲，19世纪的妇女们几乎是不能并排走路的，因为流行的裙装需要用巨大的裙撑来支持华丽的裙摆，就连巍峨的建筑也不得不向优雅的女士让步，把每一扇门开得大点，再大点，以便足够让这些被誉为“行走的花园”的女士顺利通过。
这就是为美丽付出的代价。为了取悦男人，宁可把自己的脚憋屈到一双三寸绣鞋里，或者把自己的身体套在巨大的裙箍里晃来晃去，打着可笑的花边小阳伞，对男人扮娇扮痴。当禁锢与扭曲同时上演，怎能说美丽不是在装饰野蛮？
倒是唐朝，是个大气的时代，女子着装透着从容自在。宽袍大袖，轻罗薄纱，额上贴着花黄，云髻高耸，用刨木花水把头发抿得光光的，手里拿一柄团扇，在宽敞的楼台亭榭里走来走去；到了宋朝，就变得钗环齐整，长裙深衣，越来越讲究笑不露齿，行不动裙；再后来，满清以降，女子的着装真就如张爱玲说的，迂缓、宁静、齐整、外面大袄，里面中袄，再里面小袄，层层叠叠，人被衣裳压得抬不起头来，就像《橘子红了》里的大奶奶和三奶奶。
有语云：三代吃饭，五代穿衣，没有累世修养，穿衣也会像暴发户盖房子，只一味抹油涂朱，从头到脚的暴发气，就像西门庆家的几位妻妾：
“吴月娘穿着大红妆花通袖袄儿，娇绿缎裙，貂鼠皮袄。李娇儿、孟玉楼、潘金莲都是白绫袄儿，蓝缎裙。李娇儿是沉香色遍地金比甲，孟玉楼是绿遍地金比甲，潘金莲是大红遍地金比甲，头上珠翠堆盈，凤钗半卸。”
你看，赤橙黄绿青蓝紫，打扮得把命都豁出来啦，哪里比得上《红楼梦》里贵族女子。下雪天，黛玉“掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。”一个细腻精致的小美人走在雪地里的形象跃然纸上。十来个青春女子，十来件大红猩猩毡斗篷，衬着琉璃世界，白雪红梅，旷古绝世的美。
无论中外，一旦革命，一切都不可避免地被推翻重来，服装样式也变换很快。20世纪三四十年代的大上海，燕语莺声，流光飞舞，装扮上也刻意出新。当时有几首流传的竹枝词：
“妖娆故作领头高，纽扣重重纽不牢，但诩盘来花异样，香腮掩却露樱桃。”这是新样衣裳，领高至鼻，掩却香腮，樱桃微露口半开。“自昔通告百裥裙，西纱西缎暑寒风，今教宽大沿欧俗，不使旁边现折纹。”这是欧式新裙，一反往昔百褶百裥，式样宽大平展。“洋袜输来竞盛行，春江士女尽欢迎，尤多杂色深难辨，足背花纺巧织成。”这是从西洋进口的“洋袜”，广受欢迎，颜色多样，脚背用花纺，广受欢迎。中国传统袜多是布袜，少有这样精巧的东西，自然大受欢迎。
