一、为什么《废都》中女性多为褒扬之笔而又多为悲剧下场?
初提这问题，我有些吃惊，因为在写作时并未刻意要这样做，这么一提，回头一想，也是这么回事。为什么会与以前的作品不同呢?我想了想，恐怕是我在不知不觉中的一种人生观念的变化吧。以前的作品，我对女性是崇拜型的，有评论家说我笔下的女性都是菩萨。我人到四十，世事也看得多了，经得多了，既然《废都》是我要表现世纪末的中国人的一种真实的生活情绪，涉及到女性，必然有我的人生观的投影。书中的女性主调我依然是饱满了激情爱她们，她们的所作所为或许在当今社会的有些人眼目中是要斜视、嗤之以鼻或作另外判断的，但我不这样看，我看到的是她们的鲜活的生命和她们的生存方式的本身。我不愿作黑与白式的道德评价。我没有更多的激愤，我也不想把人物依附于一定阶级旨归的政治思想。这样，在目前的俗世里，这样的人物必是要处于尴尬之境，人生之尴尬能使她们下场好吗?我在写作时全然没有固定某人物要写成什么样子，我只是定下调子后往下写，书中的几个女性在随着她们的性格走，走着走着不能按性子走下去了，不允许那么自在自为了，她们的悲剧就出现了，为什么走不下去?那就看看她们身前与身后。书中几个女性反差并不大，我不愿用大反差，现实中人与人有多大反差呢?
二、对庄之蝶的结局安排，为什么如此而不让去海南?
庄之蝶在他的人生进入一定层次后，俱来的是一种苦闷，他总被什么阴影笼罩，他是一个有觉悟的人，但觉悟了更苦闷。他是一心要走出废都，但他走不出去，所以让他人已到了火车站而倒下了(并未点明死。我有个预感，不能让他死)。原写去海南，后更动。像他这样的人，去了或许比废都更觉得糟糕。庄之蝶是个闲人，他的一生在创造着，同时在毁灭着，对待女人亦是如此，所以他害了许多女人。他是这个时代的悲剧。
三、四大闲人用笔重的是庄之蝶，如果同时以四人为线索，会是什么结果?有过这样设想吗?
现以庄为重笔，是一个角度，主写他和他的女人，别的全成为背景。起先想过以四人为线索，那结构太大，字数将太多，考虑长篇太长读者会厌烦，故只集中写庄之蝶，我看有材料留下以后去写。我对书画家、戏剧家生活之熟悉，可以说比作家还要熟的。但是，作为要反映“废都意识”，我接触的书画家及戏剧家反倒没作家来得深刻，故如今以庄之蝶为线索了。
四、四大闲人与《红楼梦》中的四大家族，在构思中是否有结构上的关联，即写四大闲人，是否受“红”之启示?
写时并没作这样关联，写出初稿后，有朋友看了，也提这问题，我噢了一声，说：这不有嫌疑了?但一切都来不及了。写四闲人，是我熟悉的四个类型，而“红”中四大家族仅仅是个交代。“四”是中国人的一个习惯思维数字，四、六都是取“全面”的意思。八大山人取名也是“四方四隅以我为大”之意。可以说，没有什么关联。初稿写成后，我曾想避嫌，减一或增一，后又一想，一是那就得大调整，二是我用个四又何妨，难道有“红”，我就不敢用四了吗?
五、报载：《废都》为“当代《红楼梦》”，你对此如何看?
报上这消息是一个作家去看我时谈到正写作的《废都》，他的看法，不想在一个小文章中提了出来。我的看法是：万万不能如此说。《红楼梦》是伟大的。我写《废都》时没有这么想过这部作品是什么，写完后也没有这么想过，我面对的只是《废都》，想的只是把它写好。别的话对我毫无意义。
六、评论界目前已开始评《废都》，你听到哪些评论?你怎样看待这些评论?
耳闻的评论很多，空口无凭，不便引用。看到文字的有曾镇南的、缪俊杰的、李炳银的等，报纸上有些报道中引用了一些评论。
对于评论家的评论和读者的反响，我是很重视的，毁誉褒贬皆可听取。我在《废都》扉页上有四句话，其中第三句是“唯有心灵真实”，这也算做我写这本书的态度吧!
