七、有趣的夕阳：李商隐的《登乐游原》
登乐游原 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐这首诗脍炙人口，是唐诗有数的名篇之一；末二句更家晓户诵，已经成为中国日常语言的一部分。大家部知道，《 登乐游原 》不止于叙事写景，还有象征意义：有人说此诗暗示“迟暮之感，沉沦之痛，触绪纷来”，写的是李商隐个人的伤感；有人说它隐隐然“忧唐之衰”，寄托的是社会国家之思。
李商隐此诗表面上叙事写景，实际上另有寓意。这种写法和杜甫的“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”等诗句的写法一样，用中国传统的话来说，就是诗句饶有言外之意；用西方现代的术语来形容，就是诗句含有象征的（ symbolic ）意味。为了使诗篇耐读、经得起咀嚼，古今中外的诗人，都努力营造象征。1980年代大陆诗人叶文福的作品《 落日 》的政治性象征含义，呼之欲出。《 落日 》只得四句，颇有七绝风味：
多少衷心的祝福，
也没有能留住你。
你在空中太久了，
也该去吻吻大地……
无论是多么红的太阳，最后也要入土为安，这就是叶文福要告诉我们的。
古人接触大自然的机会，比现代人多；中国的传统诗词，又常有单纯写景或寓情于景的篇章；因此，古典诗词中日落的景象，俯拾即是。单纯写景的多描摹夕阳的艳丽、云霞的灿烂；寓情于景的则多隐含迟暮哀伤的情怀，本文开首所说的《 登乐游原 》是典型的例子。有两首咏夕阳的新诗，是单纯写景的，十分别致有趣。欣赏之余，曾向自己的记忆寻觅，看看古典诗中有没有这类趣致的作品。想来想去，都想不起有什么同类的篇章；进而翻检《 佩文斋咏物诗选 》，也找不到。刚才说的两首新诗，一是向明的《 黄昏醉了 》：
饮尽了这一天
五味杂陈的
烈酒之后
黄昏醉了
它把一张艳红的脸
朝着
远山那挺得高耸的胸脯
埋首
睡去
此诗把黄昏拟为偎香的醉汉，生动有趣，颇为新鲜。另一首则为余光中的《 黄昏越境 》：
究竟，黄昏那偷渡客
是怎样越境的呢？
而黑衣帮的夜色
又怎样接应的呢？
怎么一个分神
满天的紫水晶、赤玛瑙、黄玉
就统统走了私呢？
最可疑的是朝西
那一排胡子松的侧影
和起起伏伏不定
再也数不清的山脊
我守着晚霞的逃逸
几乎没移过眼睛
锐利像缉私的边警
却怎么也找不到一点破绽
诗人有感于黄昏的消逝太快了，美好的景色，一下子就隐没得无影无踪。他把黄昏比喻为偷渡客，其他比喻跟着排山倒海而来，是想象力一次炫目的表演：夜色=黑衣帮（ 接应偷渡客 ）；晚霞=紫水晶赤玛瑙黄玉（ 私货 ）；松=胡子松；而诗人自己呢，则是目光锐利的缉私边警。
《 佩文斋注物诗选 》中咏夕阳的诗，较有趣的是宋代黄庚的《 江村即事 》：
江村暝色渐凄迷，数点残鸦杂雁飞。
雁宿芦花鸦宿树，各分一半夕阳归。
夕阳无限好，雁和鸦，都要“分红”。不过，黄庚这一首，比起理趣盎然、新颖可喜的向明和余光中之作颇有逊色。
