在这篇《狂犬事件》中，我学会了刻画多个人物，特别刻画了一个真实的复杂的村长这么个人物。我过去的作品静态描写的较多，而这篇作品是因一次事件而节奏紧密的描写和推进。快速推进情节，把一个“事件”写得风云激荡又圆满结束，这对我是头一遭。所以，在上海得奖时陈思和先生的评语称“显示了作者刻画非常事件的能力很强，非常有张力”云云，其实对我是一次巨大考验，好在我完成了。
将荒诞的东西糅入一个现实主义的小说中，还没有被人指责，也是令我高兴的——我尽量做到“水乳交融”，看来我的“试验”初步成功了，并有一些心得。上海一位评论家杨扬因此表扬称“这是一个很有冲击力的作家，奇异、惨烈、生冷，在现代作家中很少看到。作品荒诞中见深刻，奇异中见生动，与众不同。有很强的技巧性”。
任何小说的故事之外都有——都应该有——几句隐语，我当然必须在小说之外表现出我想说而一句也不明说的话，看来也被人注意到了，比如王蒙先生就说我这个小说“耐琢磨，故事背后尚有未说出的意蕴”。因此，这篇小说的写作真的是我的一次实验，是一次超越，是一次真正意义上的写作，是花了一番心血的——它一共写了三遍，而我过去的小说全是一遍完事。我感觉我自写神农架系列小说以来，我的创作态度出现了巨大转变，非常严肃认真地对待我所写的东西，因为这些小说可以说是用生命换来的。在神农架期间，我常常会冒着风险进入森林和村庄，一趟又一趟地采访。我在心里一遍又一遍地鼓励自己，你必须付出才能够得到，写大路货你自己就成了大路货，写珍稀的你就成了珍稀的。不理会任何干扰，精心守住内心的激情，一切都会水到渠成。
