写作就像漂流一样，就是文字和艺术的冒险。在艺术上循规蹈矩，不敢逾越，无法惊艳世人；文字上平庸无趣的，得不到喝彩。文字的冒险跟如今人们在商业上的冒险有异曲同工之妙，从本质上来说，文字的冒险更适合人类对未知精神世界的探幽洞微。文字充满着奇妙的组合和表达的技巧，一个好句子一个好情节的出现如闪电划过夜空，可遇不可求。一个驾驭新的语言风格的作家出现在文坛，往往会给文坛带来一片惊呼和光芒。在古代，一个诗人的一首好诗会一夜之间通过手抄传遍全城。这种风光李白、杜甫、南唐后主李煜、宋代词人柳永都经历过。只是如今信息的爆炸和技术主义的泛滥使人们对文字的新奇不再敏感，连批评家们也不是注意一个作家出现的语言价值，而放在其他作家共有的东西，比如作品的社会意义之类的分析上。文字是直接关联作家情怀和趣味的。一个好的作家其实连他自己也不是很在意他的作品究竟有多少了不起的意义——一种批评界界定的“意义”，而是他自己在文字的冒险上走了多远，他有没有一两句成为经典，打动过读他作品的人没有？如果打动，语言自然有意义和分量。
“我自狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？”这是杜甫为李白抱不平，但我尽情尽性放歌，恣纵不羁，心存高远，管它谁来赏惜，我不是为别人活着的。幸福是自己的事。
语言文字或者言说方式的多种可能性，引导、引诱着作家，一个人做人的深度就是他文字的深度。一个浅薄之人，他的文字亦浅薄；一个内心苍白的人，他的文字必苍白；一个深沉的人，他的文字比海还深；一个宽厚的人，他的文字像天空一样宽阔，像大山一样厚重。一个狡诈的人，他的文字毫无真诚可言；一个阴险的人，他的文字冒着地狱彻骨森冷的凉气。
