凤卿又对我说：“汪的好处，吐字收音讲究，行腔浑厚大方，纯用丹田气和脑后音来唱。他的嗓子，高的地方如九霄鹤唳，宽的地方如万顷汪洋，低的地方如古寺晚钟，真是了不起！古人所说余音绕梁、回肠荡气，如饮醇醪等话，对他都用得上。他常唱的戏并不多，通共不过二十来出，其中还有两出老旦戏‘钓金龟’和‘游六殿’。汪的老旦戏唱得好，有一次宫里唱‘双六殿’，上下场门分摆两个城楼，汪桂芬、龚云甫都扮刘青提，同台双唱。汪唱老旦时，用嗓子的方法与老生不一样，发音收敛，用高音多，用宽音少，合乎老旦的分寸。”我说：“老辈善用所长，不唱没把握的戏，汪的戏是以少许胜人多许。我听说当他露头角时，谭、孙二位俱已成名，他还能一鸣惊人，可见他的玩意儿精能到家，无论哪出戏都能抓得住观众。他所以能够成为一家，不是偶然的。”
我与凤卿同台甚久，因此对他的唱、做有很深的印象。他的嗓音高亢而略窄，闭口音胜于张嘴音，所以唱词喜用人辰辙、衣齐辙 。这些辙韵的唱法，口型偏于收敛，能够发挥脑后音的作用。他的“噫”字音，得到汪的诀窍，“啊”字音却不如汪，这也是和他天赋条件有关的。凤卿的咬字，坚实沉着，四声准确，唱腔乾板垛字，不取花巧，这就掌握了汪派唱法的特点。下面我谈谈他在“文昭关”里的表演方法。
伍子胥在幕内先念“马来”，凤卿念得有韵味、有气魄，还给人从远道走来的感觉。出场后的散板“伍员马上怒气冲”，紧而不散，“逃出龙潭虎穴中”的“虎”字拉长，“穴”字使腔，“中”字音短而有力，唱得简捷了当，符合伍子胥悲愤焦急的情绪。
“一言难尽”的叫板念白“一言”二字较慢，同时望东皋公一眼，以拳捶桌，再用较快的尺寸念“难尽”二字，这样就把下面一段原板的尺寸向打鼓的交代清楚了。“恨平王”一段西皮原板，是“昭关”中脍炙人口的名唱，他唱得遒劲简练、气力充沛。“血染红”的“染”字、“红”字，均用单音，韵味高古，使听众如读法书古碑，淋漓痛快。
唱慢板时，斜坐，面对上场门台角，“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿”的唱腔和感情，都是收敛的，主要表现“愁”字。动作很少，在胡琴过门中，有时轻轻揉腿，眼睛时开时闭，微皱眉，眼、手同时微微转动，演出了伍子胥当时的郁闷、沉重、焦灼的心情。
“俺伍员好一似丧家犬”，提起劲来唱，利用“家”字险平高唱的特点，使唱腔随着感情初步往外放一下。“满腹含冤向谁言”，劲头又弛缓下来。四个“我好比”，前三个的腔，变动很小，并且都走低音，但听上去不觉重复，因为他是从抑扬顿挫、轻重疾徐的方法上来表达伍子胥困在关内的压抑情绪的。第四个“我好比”的“比”字拉长一些，为的是和下面“波浪中失舵舟船”七个字一气呵成，这样，可以总结前面三个“我好比”的感情，显得行腔有起伏。接着“思来想去肝肠断”，这句的感情逐渐往外放，表现国恨家仇痛彻心肝，但每两个字都还是收敛着唱的，所以“断”字收腔仅用两板。“今夜未过又盼明天”一句起了承上启下、由慢板过渡到原板的作用，但不是慢板格式，这里的筋节，在于行腔与尺寸的掌握。
