“第一场（全剧第五场）《决策》。梁的扮相是穿帔，梳大头，加戴‘整容’，上场先唱一段西皮慢板，等看到张俊与韩世忠在会商抗战计划中，因意见不合，双方僵持不下的时候，她正面提出了‘反守为攻，保国救民’的决策，打消了张俊只想按兵不动，不肯会师抗金的消极思想。这儿有大段念白，嘴里要念得有力量，态度要温和，才能刻画出这样一位勇敢、机智和具有高度爱国思想的女英雄的完美形象。
“第二场（全剧第九场）《训子》。改穿软靠（又名玻璃肚子），上场唱完四句摇板，就唤出两个儿子，嘱咐他们，明天在两军阵前，如有违误，一样要按军法从事的。而且她还要亲自上阵督战呢。接唱一段二六是说明她要去督战的理由。
“第三场（全剧第十一场）《巡营》。韩、梁都是扎靠披斗篷，披斗篷是为了夜里巡营。先由梁在帘内唱二黄倒板，出场接唱一句‘回龙’，下面十句唱词分成五节，前四节各唱两句，后一节各唱一句。每次开唱他们先亮住了相，是没有动作的。唱完了，在锣鼓里边做身段。一前一后，一高一低，互相交换了步位，边走边做出许多种不同的舞蹈姿势。
“第四场（全剧第十三场）《点将》。改扎大靠，出场唱完《点绛唇》牌子就上高台派兵遣将。这场戏她的唱念都不吃重，观众要看的是这位大都督登坛点将时那种严肃、威武的风度。这儿的扮相，除去少围了一条狐狸尾巴之外，不是跟穆桂英的扮相一模一样的吗？可是你万不能把她就演成了穆桂英。因为，一个是山寨大王的女儿，天真活泼的小姑娘；一个是五军都督府的安国夫人，老成持重的抗敌女英雄。有这样两种不同的身份和性格，就应该有两种不同的表演方法。这里面的区别，就是梁红玉的动作比穆桂英要稳重得多。我举一个例来说，如果她在进帐的时候，也跟穆桂英那样掏着翎子先走一个圆场，那就大大地损害了梁红玉的身份了。
“第五场（全剧第十六场）《擂鼓》。从这场开始，就是老戏里的‘娘子军’了，不过我把它略加修改而已。出场‘起霸’后接唱三支曲子。第一支《粉蝶儿》唱完，登山擂鼓助战。第二支《石榴花》唱完，准备登舟助战。第三支《上小楼》唱完，就跟金兀术会阵了。《擂鼓》比《巡营》的唱做更繁重，这里面的舞蹈姿势，也应该做得稳重大方，总之演这出戏的演员，处处不可忘记梁红玉是个大都督夫人的身份。
“第六场（全剧第十七场）《登岸》。水战至此，将告结束，在陆战开始以前，连着有三个弃舟登岸的过场。第一个上场的是金兀术，因水战不利，带领人马，登岸逃跑。第二个是梁红玉，第三个是韩世忠也跟着弃舟登岸，紧紧追赶。别瞧这三个过场，很能给下面一场激烈战事造成紧张的气氛。
