（按）花脸分“铜锤”与“架子”两大类。“铜锤”的名称，据前辈传说，系渊源于《二进宫》徐延昭手抱的铜锤。梆子班中因包龙图面涂黑色，包公戏又大半偏重唱工，因而凡是专重唱工的花脸，也通称为“黑头”。梆子班演“二进宫”的徐延昭，是勾黑脸的。属于这一类的角色，必须具备以下的两种条件：（一）嗓音结实洪亮；（二）态度沉着威严，着重在气度风格，令观者一望而知为正派角色，等于旦角中青衣的地位。
“架子”花脸所扮的剧中人，范围比较广泛而复杂，偏重于反派角色为多。例如权奸、悍将、土豪、恶霸……必须将剧中人的性格、身份分析清楚，演来方能恰如其分。这一类角色的扮演，要比“铜锤”来得夸张。尤须具备以下条件：工架稳炼，念白爽利，神态威猛，勾脸精致，与“铜锤”的专重唱工不同。在净角部门中，算是比较难演的一种角色。演员们如果没有天才与师承，往往会犯过与不及的两种毛病，与旦角中花旦的地位，是有些相像的。
“金秀山是票友出身，他才十几岁就常在蒋养坊胡同‘风流自赏’票房玩票。后来是拜的何桂山为师。同时北京还有一个著名的票房，在西直门内盘儿胡同翠峰庵，名叫‘赏心乐事’，也出了不少人才。如德珺如、刘鸿升……‘下海’以后，都成为名演员。这两处票房，大概是在同治十年左右就成立了的。金秀山的正式‘下海’，已经到了光绪七年了。讲到金秀山‘下海’的故事，跟我们梅家倒有点关系。王大爷（瑶卿）知道得很详细，我也就是听他讲的。
“王大爷的父亲名叫王家琳，艺名绚云；他从谢肃玉专学昆旦。他为人慷慨，好交朋友，跟我祖父也有交情。生了王大爷，满月那一天，亲友们照例要去道喜的。他家除了预备酒席招待贺客之外，还找了一班‘托偶’戏，作为余兴节目。‘托偶’是一种傀儡戏。傀儡戏在演出的技巧和形式上，可以分‘托偶’与‘提线’两个系统。北方的‘托偶’戏人型大，扮演的是京戏居多。又名‘大台宫戏’，简称‘宫戏’。南方的‘提线’戏人型较小，扮演的都是各地方的民间故事。这两种表演的方法虽然都是傀儡在前面耍，人在幕后唱，可是耍的技术就大大地不同了。耍‘托偶’的人是在下面的，耍‘提线’的人是在上面的。我们只要从‘托’和‘提’两个字上，就可以了解他们的耍法了。北京有些票友，学会了几出戏，嗓子倒挺好，台上的经验不足，还不敢彩排演出，先就躲在幕后消遣一出，大家管这个叫‘钻桶子’，金秀山当年就是‘钻桶子’的好手。
“照从前一般外界朋友的猜想，总以为内行家里有了喜庆事情，一定邀上几位同行，凑成一次堂会。这不是太方便了吗？可是为什么不听说内行家里有堂会呢？其实这理由很简单，本界的人数太多，谁家没有娶妻生子这一类的喜事。如果你来我往，彼此唱开了头，那就没有个完。再说，内行家里有事，来宾总是同行占多数。你请他们听戏，是不会感觉多大兴趣的。普通都是找一班大鼓、杂耍来热闹热闹。像那天王家的‘托偶’戏，一半也是为了我祖父想听金秀山的唱才特邀的。表面上请他走票消遣，骨子里对他‘下海’的前途却很有关系。他那时虽说是个票友，凭他那一条悲壮沉着的好嗓子，已经有点名气了。我祖父打算约他参加四喜班，但是没有听过他的戏，所以借这个机会请他来‘钻桶子’。唱了一出‘二进宫’，听的内行都一致认为满意，不久他果然就正式‘下海’了。”
