近读一篇讨论李清照的文章，特别提出她的“女性情怀”，论据从她的一首《南歌子》而来。这首词的结尾是：“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。”作者便由此讨论到，李清照的情怀一直都凄清孤寂，并举了许多词句为例，作为李清照“女性情怀”之证据。
举的例子如下：“庭院深深深几许?云窗雾阁常扃”（《临江仙》）；“小楼寒，夜长帘幕低垂”（《多丽》）；“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉”（《浣溪沙》）；“人悄悄，月依依，翠帘垂”（《诉衷情》）。结论则是：“她的生存空间和活动场所是多么的狭小”，以此证明李清照的词有女性特色。
我绝不否认李清照词有女性特色，也不否认她的生存空间比男性狭窄，但反对用这种似是而非的例句来证明“女性情怀”，更反对用颟顸糊涂的逻辑归纳出她生存空间的狭小。
要讨论宋代妇女生活空间的狭小，史实俱在，不必借助这些例句，要说明李清照特殊而敏锐的女性意识，以至发而为诗，展现出深刻的女性情怀，也不该选用这些泛言凄清孤寂的例句，而应当标举“帘卷西风，人比黄花瘦”、“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”之类，深入探索意象构筑的脉络。虽然是耳熟能详的名句，举出来不稀奇，但毕竟比不恰当的例句更能说明情况。
说引为证据的例句不恰当，只举冯延巳《鹊踏枝》及《采桑子》的一些句子，就可看出。“楼上春山寒四面。过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭阑人不见，鲛绡掩泪思量遍”、“萧索清秋珠泪坠”、“独立荒池斜日岸”、“一点春心无限恨，罗衣印满啼妆粉”、“中庭雨过春将尽，片片花飞。独折残枝，无语凭阑只自知”、“西风半夜帘栊冷，远梦初归”、“小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红”……还多得很呢。这也能证明冯延巳凄清孤寂的女性情怀吗?也能归结出官至宰相的冯延巳生存空间狭小吗?
“香草美人”是中国抒情诗自屈原以来就一直流行的传统，“模拟女性情怀”，又是词的特色，因此，要探讨李清照的女性情怀，还得认真深入地进行，不可随便举例，夸夸其谈。否则，我们甚至会得出结论，说唐宋以来的词人，不分男女，都有女性情怀。
