莱辛获奖那年，朋友来电祝贺，他们说，如果你下了注，那一定大发了！他们都还记得，我好些年来一直推崇多丽丝·莱辛，一直念叨着她该得奖。甚至他们还记得，在库切得奖的那一年，我赌的就是多丽丝·莱辛。朋友在博客上写道：“现在，89岁的莱辛赢了，盼了多年的西门媚也赢了。”是啊，我现在就是赢的心情。激动之中，一向不沾酒的我，忍不住和西闪举杯庆祝。
多丽丝·莱辛，对我而言意味着什么？我以为最好的男作家是马尔克斯，最好的女作家就是多丽丝·莱辛。
她的短篇我最为喜欢，看着看着就觉得绝望，最好的作品是这样的，那后面的写作者该怎么办啊？有时，心情低落，觉得女人写作的问题太大，西闪也会搬出她来鼓励我，说：女作家也可以这样呢。她带给一个写作者的可能是绝望，但也可能是希望。
多丽丝·莱辛是一位对社会的各个层面都有兴趣的小说家，她在作品中讨论战争，讨论政治，讨论殖民主义，甚至讨论世界的未来。她也有不少科幻作品，但如同多数女性作家一样，爱情与婚姻是她作品的重要主题。这么说似乎还太抽象。她的作品，风格变化非常大，可以很思辨，也可以很易读。
她的长篇恢宏庞杂，跟别的女作家非常不同，但又细节缜密，的确区别于男作家，代表作如《金色笔记》、《又来了，爱情》等。她的短篇绝不亚于长篇，且一向有个特点，就是篇幅虽小，容量却非常大，比如她的短篇小说《另外那个女人》。
她的女权主义观点很有意思，可以让一个普通的故事，讲起来很不寻常。如果不是一个特别崇尚女权的女作家，恐怕怎么都写不出这样一个故事。不动声色地控诉男人如何害怕婚姻，因此要撒谎、耍赖，然后又把女人表现得无比强大，可以说是顶天立地，计划生活，安排日子，没有男人也能沉着向前。
想来，作家在写这篇小说的时候，对男人是有怨言的，但怨气又不是很大，像一个长者看着顽童，宽容他，可又不大想搭理他，觉得可气，又觉得好笑。
她的短篇不仅仅是看着过瘾，同时能触动人心。比如《喷泉池中的宝物》，再比如《爱的习惯》，我想这是一种对人性更深切的理解，是成熟后的练达，是洞悉世事后的悲悯，是知天命后的乐观。
《爱的习惯》写一个经历丰富，有过很充实的情感生活的老艺术家，突然喜欢上了一个年轻女孩。他看她是年轻女孩，其实她也年近四十，只是和他的年龄心境的差距，让他看她永远如一个未成年少女。他们结婚了。老艺术家早已功成名就，年轻女孩一切才开始，她是那种在艺术上有所追求的人，就是我们习惯上称为艺青的那种人，虽然她并不年轻了。
因为各种差距，老艺术家忽发了少年狂，对她无比爱恋，却总是得不到温暖的回报。她尊敬老艺术家，喜欢的却是一个二十出头的舞台搭档。也是年龄、经历等的距离，隔开了她和这个比她年轻二十岁的人。
