当年，秀兰·邓波儿不仅获得了荣誉，还得到了物质实惠。20世纪30年代，美国电影票房15美分一张，秀兰·邓波儿一部电影的片酬12万美金，年底还有20万美元的分红。就好比现在100块钱一张电影票，那么演员的单部片酬是8 000万人民币，年底还能分两个亿的红包，这是多惊人的收入！反正中国演员没有这样的，好莱坞里能够跟秀兰·邓波儿对等的，基本不会超过5个人。
还有，比方说粉丝这一块，现在说追星族，往往都是十几岁、二十几岁的青少年。什么时候叫你的影响力大？真正有分量的人也喜欢你、追随你，这才能说明影响力大。当时秀兰·邓波儿平均每个月至少要收到1.6万封信。有一次她过生日，收到16.7万件礼物。给她送礼的是些什么人呢？这里有姐儿俩，这姐姐就是现在的英国女王伊丽莎白，妹妹就是《罗马假日》里那公主的原形玛格丽特公主。这两位当年都是秀兰·邓波儿忠实的粉丝，她们的哥哥温莎公爵对外说，我这俩妹妹，我管她们就叫秀兰·邓波儿，她俩已经魔怔了，痴迷秀兰·邓波儿。你看，英国女王都是秀兰·邓波儿的粉丝。还有一位，打小上台就模仿秀兰·邓波儿，也穿个蓬蓬裙，而且是男扮女装，他就是迈克尔·杰克逊，美国的天王巨星，也是秀兰·邓波儿的粉丝。
这才叫童星，不是火一阵，而是火很长时间，既有作品，又有现实的社会影响。反过来说，往往童星的成就越大，越是给成长带来一些不利的影响。大家越是能记住你小时候的样子，越难接受你长大了的模样。所以很多童星到大了以后，发展得都远远不如小时候，这里边有几种类型。
第一种类型，我管它叫“王小二过年，一年不如一年”。就是说这小时候会演戏，也有人气，到大了，他不愿意放弃这些人气，反正有人认识我，我也会演戏，照样能挣钱，所以有的人不肯放弃，但是你会发现，基本他们的日子都没有小时候好。比如释小龙，小时候多可爱，现在看他演戏，总觉得不大对劲，尽管武功也挺好，但有时只能演些不太重要的角色。
第二类，属于自暴自弃型，就是很小他就成名，岁数太小了，还没做好应对外部世界的准备，所以年少多金，不知道该怎么活了。典型的是《小鬼当家》里麦考利·金，麦考利·金成名以后，一部片酬800万美金，那么点儿的孩子，这钱都不知道该怎么花了，后来就走上歪道了，吸毒、酗酒。好莱坞的娜塔莉·波特曼结婚的时候，他去参加，大伙儿一看，这还是那孩子吗？瘦得像根杆儿似的。那么点儿的孩子就掌握着很多钱，集万千宠爱于一身，心态容易扭曲，他没有把控好自己，自暴自弃了。
还有第三种类型的，基本就是完全消失了。他长大以后，觉得再找不到过去的辉煌了，干脆就不演了。这样的人也不少，《闪闪的红星》里的潘冬子，演员叫祝新运，长大以后进了八一电影制片厂创作室。再有，《小兵张嘎》里演嘎子的小孩，当年演得多可爱呀，后来他干脆再没演过一部电影，现在在内蒙那边搞环保。
童星的演艺生涯为什么会出现这种现象？首先，人的成长过程当中存在诸多变数。比方说当年有个京剧小神童，叫王陶阳，天分太好了，学啥像啥，京戏里这些行当都没问题，但这孩子进入了青春期，嗓子倒仓了，唱不了了，等他青春期过了，他还能不能再唱，这都没法确定。所以成长过程当中，有好多变数。变数不光是生理上的，还有心理上的，台湾演小胖和尚的郝邵文，在成长过程当中，有青春叛逆期，现在看他，跟小时候完全不同。小时候就是一个浑不吝的角色，长大后一点点发闷了、内向了。他在《那些年，我们一起追的女孩》里演了个角色，就是那种好学生，老老实实、本分内向的。
