1945
rome， open CiTY
“二战”结束前夕，瘢痕累累的大街上，意大利墨索里尼政权土崩瓦解，而纳粹势力依然在做垂死挣扎，以“不设防城市”为借口占领罗马，继续制造白色恐怖，而意大利的民族解放运动在黎明前的黑夜，也在和纳粹势力做着最后的较量。
一群占领罗马的德军仍大肆搜捕游击队，意大利的地下反抗组织领袖曼发弟遭德军追缉。在平娜的帮助下见到了唐·皮得罗神父，请他将一笔巨款转交给组织。弗兰西斯科为了掩护他而被捕，平娜也中弹身亡。后来曼发弟仍被一吸毒女人密告，被纳粹逮捕入狱。纳粹故意在神父皮得罗面前严刑拷打曼发弟。最终两人都在敌人的酷刑和枪弹下英勇牺牲。
画外之音
《罗马不设防》这部影片是根据塞吉欧·阿米迪的原著改编， 1945 年意大利生产的该片，真实地反映了意大利人民在法西斯德国占领时期的生活与斗争。导演把演出场地搬到战争瘢痕累累的大街上，在实景中拍摄，产生强烈的真实感。影片中的角色，除去个别的以外，全部是非职业演员，由于他们都亲身经历了这场战争，有着深刻的体验，所以演来自然真实。影片第一次集中体现了新现实主义的美学原则，产生了巨大的影响。
导演罗西里尼以极写实的手法，生动地呈现意大利人在纳粹铁蹄下英勇抗暴的壮烈事迹，部分镜头为战争状态下偷拍完成，故画面粗糙，却具有逼真的亲切感和直截了当的真实感。
《罗马不设防》这部影片是意大利电影史上的一个里程碑。事实上，在《罗马不设防》问世之前，维斯康蒂的《沉沦》、勃拉塞蒂的《云中四部曲》、德·西卡的《孩子们在注视我们》等片，已经让人们看到了新现实主义初现的曙光。但《罗马不设防》仍然具有里程碑的意义，因为它将写实的传统向前突进了一大步，也为长镜头学派的理论家安德烈·巴赞提供了一个研究电影“照相本体论”的成功范例。而由此滥觞的新现实主义，为随后的法国新浪潮、美国真实电影的兴起，提供了一个直接的源头。
