可是到了1978年，VICTOR开始销售由摄像机GC-3350（298000日元）和便携式录像机HR-4100（248000日元）组成的套装机，总价要50万日元。这一划时代的价格，终于使录像系统进入了寻常百姓家。1978年下半年，40万日元的产品面市，录像套装机的价格竞争呈现白热化趋势。
从这种形势可以推断，1979年出现的第一部地下录像《星与虹之诗》，很可能就是使用这种低价的民用摄录器材摄制的。也就是说，从普通人接触到摄录器材的那一刻起，录像就已经为色情题材敞开了大门。
视听设备本来是面向学校销售、用来对小孩进行情感教育的；可是价格一旦下降，就落到了社会中的问题人群手里，被用来拍摄地下色情录像，这怎么看都具有一种讽刺意味。但是，既然那些不具备影视基础理论、缺乏电影修养和专业知识的粗鄙之人都能使用这些器材，也清楚地说明了当时的摄录设备已经是非常大众化的东西了，任何人都可以操作，无须专业技术。
不必像摄影机那样计算曝光（实际上当时已经出现自动曝光的单镜头反光照相机），也不必对胶片进行显影冲洗，更不需要放映机??任何非专业人士使用摄录系统都能轻而易举地摄制录像作品。这就意味着录像商品已经从电影界和电视台的控制下解放了出来。经纯粹的影视门外汉之手，“生产”出一种虽不合法、但却实实在在的商品形态——这就是录像这一媒介的终极特性。
这些与电影和电视离经叛道的异端影像很快在地上AV中体现了出来。
导演伊势鳞太朗是AV界的代表人物之一，从80年代初开始，他针对AV的摄制，发明了“真实接触的强奸场面”以及使用小型摄像机的“性爱自拍”（请参考本书第五章）等手法。关于他的初期作品，有很多逸闻趣事。
伊势在AV领域的开山之作是忠实记录了黄色电影（胶片时代不合法的无码影像）从业者及其作品的纪录片《小型风俗映画》（共三集，KUKI，1983年），但是推出伊始就遭遇到市场不成熟的瓶颈，尽管内容堪称完美，但问津者寥寥。
不过，在拍摄准备阶段，伊势却结识了性风俗资料的收藏大家安田义章，后来他把安田从情人旅馆里偷拍的录像加以剪辑，做成AV商品加以出售。结果这种以“忘记删除”为标题的作品大受欢迎，后来还搞出了一个系列。这些视频都是安田在70年代与情人旅馆的经营者合谋，从客房内安设的摄像机上偷偷连出一条信号线，偷拍翻录制成的。
在当时的情人旅馆里，有一种房间非常紧俏——房间里面除了有录像机，还安装了可供情侣们拍摄自己性行为的摄像机。尽管摄像机上标有“所录画面自动删除”的提示，但和安田勾结的情人旅馆并没有把这些录像删除。摄像机拍摄的画面比较粗糙，也没有什么艺术性可言，仅仅是从某一固定角度进行记录，但入住情人旅馆的男男女女对这种装置表现出了极大的兴趣。同样，AV观众也被由这种录像剪辑成的“忘记删除”激发了好奇心——它们并不是人为制作出来的影像。这种东西能成为热卖商品，这本身就体现出了录像的独特性。如果在胶片时代，这简直是天方夜谭。
还有一个小故事。
