东映、日活、日本Bicotte三家公司，因日活电影的涉案，都体会到了“色情录像”面临的危机。大约在日活涉案一个月过后，2月16日，映伦成立了负责录像内容审查的“成人VIDEO伦理自主规制恳谈会”，后来该机构演变为“日本VIDEO伦理协会”。直到90年代，这家机构一直为AV的合法性提供依据。另外，三家公司都暂停了专门用于录像带的色情电影制作，确立了新方针，只将通过映伦审查的剧场作品转成录像带。就这样，色情影像的世界在承受官方压力的同时，步入了一个全新的阶段。
而“色情录像案”的审判结果是，一审无罪，二审有罪，处以罚金20万日元。
作品涉案本身就已是不幸，后来又成了法庭上的被告——代代木忠在经历双重磨难的同时，也因为承揽了日活的业务而在竞争中得以幸存。他坚持定期摄制，每三部公映作品中就有他的一部，就这样不断磨炼自己高效制作色情影像的技巧。新人女优往往演技低下，可代代木却利用这一点，以《色情纪实·女老大》（1973年）为开端，推出了酷似真实记录的“色情纪实”，成就了深受追捧的色情故事系列。这种“纪实手法”被他磨炼得炉火纯青。在80年代，代代木历尽千辛万苦推出的“纪实·自慰”系列成了AV热潮的先导。
下面我们考察发展期的AV。
正如前面讲过的那样，日本公认的头号AV（用摄像机拍摄的）是日本VIDEO映像1981年发售的《塑封本之女·窥视奥秘》和《OL缝隙白皮书·成熟的秘园》。很遗憾，我没看过这两部作品，但是从现有资料看，它们都是事先准备好剧本，拍摄后进行分镜头剪辑而成的，是很正统的故事片风格的作品。
利用摄像机拍摄色情影像是里程碑式的变化，而成为AV热潮催化剂的“纪实·自慰”系列则于次年（1982年8月）面市。代代木忠导演在该系列中运用了一种与头号作品完全不一样的表演风格。顾名思义，他运用的是纪录片式的创作手法，这种手法和色情电影的主流表现方法迥异，把摄像机的种种优点更突出地体现了出来。那么，当色情内容遇到录像这种媒介时，为什么一定要选择这种表现风格呢？这究竟是偶然还是必然？我们下面就从多个角度来分析这个问题。
