泛媒体时代精英创作(5)

王全安:中国现在这个状况,我觉得它是比较单一的,不管怎么说,它过去也是在比较单一的教育背景下,以前是完全注重于宣传的电影,现在更注重商业,这是主题,所以现在电影生存变得很困难。我觉得艺术片在中国的处境也是很困难的,以前面对是是体制,现在面临是物质。现在你在跟环境做斗争的时候,你还要跟物质做斗争,因为你要拍商业片。

德瑞克·艾利:巴瑞·莱文森导演,您所拍这种类型的电影,能够吸引到一些年轻的观众吗?

巴瑞·莱文森:我觉得我们还是可以看到这种类型的电影。大部分电影投资都投到那些专门为年轻人打造的电影中,在过去还有一些针对儿童所拍的电影,从而牺牲了其他70% 的观众,这并是一个很好的模式。我前面提到在HBO 所拍的电影,我并不认为这是一个负面的现象,我们在将来可以看到实实在在的好处。我们现在所看的一些电影都是有超级英雄、带来很多反响的电影。我觉得我们要超越现在所看到的一些电影,要考虑到不仅是在院线放映,还有其他的方式,比如说DVD。

德瑞克·艾利:您认为对于那些很差的片子,观众会不会因此受到不好的影响?

巴瑞·莱文森:当然电影也有教育启蒙的作用。我觉得还是要从积极的角度来看待这个问题,不管拍什么样的片子,我们总会有这样的观众。比如说《雨人》这个电影在有线电视放映,它有很高的收视,在它放映的时候,HBO 也有这样的电影。我们要关注它对观众所产生的影响,电影不仅可以在大银幕上放,而且可以在其他的屏幕上放。很多的经典电影我都是在电视上看的,这并没有减少我对电影的喜爱,只是在另外一种渠道上看到。我认为从未来看还是非常积极的。

休·赫德森:我觉得我们要看到正面的影响,当然我们在影院看是很好的。有的时候我们去电影院看电影,有人在看手机或者抽烟,这是不好的影响,也是去电影院看电影的劣势。

巴瑞·莱文森:我们现在在大银幕上看影片是一个很好的经历,但是大家在家里面看看喜爱的影片,也是很好的形式,比如我的孩子们在家里面看电影,他们就会觉得很开心。

德瑞克·艾利:以前我们看电影只是坐在那里被动地接受,不管电影怎么放,我们都必须要看,但是现在观众对媒体的控制力是越来越强大了。

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