纪念馆的展厅分三个部分：流亡前、流亡中、流亡后。纪念馆的前厅和沙龙，复原出当年雨果一家在王家广场的旧居。我们在这里能看到雨果夫人阿黛尔（Adèle Hugo）的画像，这个美丽的女主人也是各方朋友云集于此的动力之一。（手册129页）这里还有他们的大女儿莱奥波特蒂娜（Leopoldina Hugo）11岁时的画像。她19岁时去世，对这个家庭是个巨大打击。红色沙龙是雨果用红色锦缎包裹住四壁装饰起来的，他热衷于搜罗古董，当年摆满了哥特式和文艺复兴式的家具，以及威尼斯吊灯、带裂口的瓷盘小碟等。这些东西在他遭流放、风声最紧的1852年被阿黛尔匆忙拍卖掉了。沙龙常常灯火通明，大仲马、圣伯夫（Charles-Augustin Sainte-Beuve）、戈蒂耶、拉马丁（Alphonse Marie Louise Prat de Lamartine）、安热（David d’Angers）等作家、艺术家都是这里的常客。但是来者都知道，到雨果家只能带头脑，不能带胃口，因为这里仅有非常寡淡的饮料——全家九口人，加上在医院疗养的哥哥欧仁，都只靠雨果的一支笔，只能勉强应付开销。今天在这里，我们能看到安热为年轻的雨果雕刻的胸像，以及奥尔良公爵和夫人赠送给雨果的礼物。
接下来的三个房间代表了流放时期的生活，是从他的情人朱丽叶·德鲁埃（Juliette Drouet）在根西岛（Guernesey）的“高居仙境”（Hauteville Fairy）中搬移来的。高居仙境被雨果的后人捐献给了法国政府，现在已经向公众开放。朱丽叶的中国沙龙，在我们中国人看来会觉得不伦不类。乍看上去是中式的家具、装饰和小摆设，仔细看很怪异，无论摆放方式还是图案都不符合我们的传统，而是西方人想象中的东方。这里可以看到代表雨果和朱丽叶名字字母缩写的花体字VH和JD。下一个房间是中世纪风格的餐厅，有他们从旧货市场淘来的各种小玩意儿：陶器、酒器、烛台等，还有朱丽叶死去女儿的雕像。
最后两个房间折射了雨果流放归来之后的生活。他先在克利希大街安身，这里复原的是那个时期的客厅。沙发、长椅等家具都是路易十五风格的，大镜子和威尼斯穆惠罗岛的枝形吊灯是当时沙龙的原物。墙上是雨果那张最为大众熟悉的画像：一位白发长者、法兰西的诗神。旁边是罗丹为雨果塑的青铜半身像。老年朱丽叶的画像上，我们看到她虽已风烛残年满头白发，但依然气质典雅温和。雨果的一对孙子孙女使他在晚年享受到了天伦之乐。在诗集《祖父乐》中，他表现出对儿童情趣的迷恋之情，深受大众欢迎。乔治（Georges Hugo）和让娜（Jeanne Hugo）成为巴黎人人皆知的一对天使。聚在这里的除了文化界名流，还有政界要人，包括后来成为总理的克列孟梭（Georges Clemenceau）等人。雨果还在这个沙龙中接待了巴西皇帝唐·佩德罗。皇帝一进门就希望见到让娜小姐。但是让娜很失望：这个皇帝怎么不穿皇袍？跟普通人没两样。
尽头的房间是从原来的埃洛大街——后来改名维克多·雨果大街——搬来的，重新布置成雨果去世时的布局，房间里垂挂着樱桃红的锦缎。床是路易十三风格的， 靠墙的两张书桌是雨果写作时用的，他总是站着写作。这里是他的舞台，也是他的战场。从红色窗帘望出去，树影中的孚日广场像是一幅凝固的油画。
