2.对家庭观的肯定
在巨大灾难的笼罩下，影片以众多线索、重大篇幅，从正反两个方向强调了家庭的重要性。影片似乎有意无意写了大量父亲与子女关系的问题。如杰克逊与女儿莉莉及儿子诺亚的关系；戈登与诺亚的关系，总统威尔逊与女儿劳拉的关系；阿德里安父子的，以及托尼父子间的关系都给观众带来温馨之感。同样，在阿德里安的朋友萨特南一家、尼玛一家的线索中和俄罗斯大亨尤里的故事中，都有着对于家庭价值观的肯定性描写。阿德里安的父亲在最后道别时说你妈和我共度了美好的一生，而其中最棒的是我们有个美好的儿子；总统威尔逊说女儿劳拉生气时像妈妈，他在海啸袭来、面对死神时平静地念叨：多萝西，我来了。萨特南几次出现都是一家三口齐现身，哪怕妻子在后景也要放在与萨特南和儿子的关系镜头中得到呈现。影片着墨最多的莫过于杰克逊一家，戈登的最后退出以及儿子诺亚对父亲的最终认同就可看出其对家庭的肯定。所以戈登会在尼玛的拖拉机上感叹好想有个家。而尤里在关键时刻手里拿的是前妻的照片，这个冷漠自私的暴发户最后为了救自己的儿子牺牲了自己的生命。他对于情人塔玛拉则丢下不管，因为他不是她的丈夫，她也不是他的妻子。作为反例，白宫高官卡尔则既不救母亲也不管前妻。
这种对传统家庭的肯定，无论在影片内外都有着极大的普世性意义。灾难首先意味着家破人亡，因而对于剧中人，在失去家人、家园以及由此带来的安全感时，在灾难的恐惧中最需要的恰恰是家人以及从家庭扩大的社团带来的爱和安全感。而对于观影的大众，无论东西方，无论哪种肤色、哪个种族、哪种信仰，无论是战争年代、灾难时期还是和平年代，家庭、家园永远是我们栖息的港湾、心灵的归属。这些价值倾向在紧张的故事情节上增添了温情的色彩，给紧张激烈的剧情节奏以调节，从而获得一张一弛的叙事张力，给惊恐的观众以情绪上的调节。在电影外则争取了最大范围的观众及其最真诚的认同。最后，影片借杰克逊之口说出：无论在哪里，我们在一起就是家。
3.政治与社会现实的隐喻
依照艾布拉姆斯《镜与灯--浪漫主义文论及批评传统》中提出的四要素理论，即“作品、宇宙、作家、读者”，对本片的解读，我们看到本片的创作、发行、放映是如何有意识地利用这些现实关系和自然威胁。一方面，印尼海啸、汶川地震、全球变暖等自然灾害让人感到人类在自然灾害面前渺小无力，故事中编排的各国政府联手欺骗百姓，以政治权力和金钱决定逃生的机会又让人感到异化的国家机器和政治关系带来的荒诞感。于是，本片就有了现实的所指。
