雏燕初啼声轻扬
贾樟柯大学期间，拍摄了三部学生作品，出来上面所说的《有一天，在北京》之外，后来又拍两个故事短片，一个叫《小山回家》，另一个叫《嘟嘟》。《小山回家》在香港独立电影节得到大奖，贾樟柯就是在香港认识了后来成为他的香港制片：李杰明、周强，还有所谓的贾氏“御用”摄影师余力为，他们后来成为贾樟柯创作小组的核心，他们决定一起拍电影。通过这几部电影，我们可以领略大贾樟柯“乳燕初啼”的风采。
贾樟柯是从一九九五年开始拍摄《小山回家》的。这部55分钟的作品，粗糙、模糊、控制力不足。现在看来，《小山回家》不是一个成功的或成熟的作品，但它的意义是不容忽视的，它可以被视为认识贾樟柯电影的一个“切入点”，它有一种敏感直接的气质，意味着真实。
同时，为贾樟柯提供了一个机会，开始他的《小武》。片子沉痛，温柔。他的思考方式与感情方式，第一次有了完整与深入的表达。用贾氏自己的话就是：“它确立了我的很多方向，比如我以后电影所关心的人群、我喜欢的电影拍摄风格，都在《小山回家》这部短片里有迹可循。当然它也是个很不完整、很幼稚的作品。但它对我来说真的很重要，是我整个电影生涯的出发点。”所以说，这部电影，对贾樟柯的专业成长有着深刻的影响。
这里我们不妨追踪一下贾樟柯拍摄《小山回家》的经过：
拍完《有一天，在北京》这个短片之后，贾樟柯脑子就想拍部故事片，来描写那些从外地来北京工作的民工。
转眼到了一九九四年年底，一个下午，顾峥正在图书馆阅览室看书时，贾樟柯对他说，做我的副导演，咱们再拍一部片子吧，不是纪录片，这次是有剧情的。明年是电影诞生一百周年，他说为了这个纪念日，我们再拍部片子吧。
拍电影需要经费，这次是贾樟柯以前的同学王波和王怀宇，在为一家太原的豪华饭店装修时，临摹了一张陈逸飞《夜宴》，有了一些钱，他们俩愿意帮贾樟柯一把。
那时贾樟柯写了一个剧本叫《小山回家》，说的是，春节快到了，河南民工小山想回河南的老家过年，中国人一到春节就得回家过年，但他不想一个人走，他想去找在北京城里各种各样的同乡，找到一个同伴一起回老家。这些同乡有建筑工人、票贩子、妓女、大学生，但没人愿意跟他一起回家。最后他一个人在街头，留着很长的头发，电影最后一个镜头就是他在街头一个理发摊子把那把长发剪掉。
