美国还有一个重要的电影节，在美国人的心目中，超过威尼斯电影节、柏林电影节、戛纳电影节，它叫圣丹斯电影节。这个电影节全都是年轻的、做独立电影的、有冲劲的导演去。年轻导演先到圣丹斯去拿一个奖。制片人都去圣丹斯，好莱坞这边去圣丹斯，它不会买一个电影去发行，这种电影只能在艺术院线里发行。他们去干吗？他去看导演，看到这个小电影，这个导演有才华，你来给我拍个“哈利·波特”。经常就是那种年轻导演，一上来就跳进好莱坞，成为拍大片的导演，因为好莱坞整体的制片制度能保证有才华的年轻导演受到赏识。这些年轻导演虽然缺乏经验，但是有一个大团队来帮他经营，他只要用自己的才华就好了。他先拍拍独立电影，到圣丹斯去拿奖，然后就被请到好莱坞来拍，如果他愿意的话。然而也有人不愿意，非要专门拍那种独立电影，这边叫arty-farty，那也没有人拦着你。所以它其实是多元化的，包括好莱坞的工会跟保险制度，也都规定了300万美元以下的电影可以不遵循这个制度，因为这个制度会多花很多钱，差不多会超过百分之十的预算。
整个的产业，是分成了两大块—奥斯卡奖，好莱坞六大片厂（现在称为五大、四大也好），是整个的主力集团军，这是一大块。纽约的独立电影，圣丹斯独立电影节，以及整个低成本的大量的产量，是另一大块来保证各个层次有新的人才进来。大片在严格的体制下制作，然后有奥斯卡奖保证市场、推动市场。有圣丹斯发现新人，发现独立电影的才华。所以我觉得，圣丹斯也在整个奥斯卡奖产业体系里。大家理解了这个，也就不会批评奥斯卡奖有多商业，因为你可以去争取别的奖。
刚才说了这么多游戏规则，这个钱不是白花了，在这里面，虽然他们是公开游说，而不是偷偷摸摸，但是公开花的钱其实也不少，当然是有利益的：你一旦提名了，就可以再上院线，从而获得更大的利益。因为10月以前都已经公映过了，但是被提名的影片会在第二年1月开始，再上院线去放映，还有DVD的销量—比如，《泰坦尼克号》（Titanic，1997）卖了一亿张，华纳赚疯了—然后电视价钱也提高了，全球的发行能力一下子就上去了。有很多电影其实是等奥斯卡评奖后才开始全球放映，因为制度只是规定电影要公映，只要在一个国家公映就可以。在中国公映或者在美国公映都可以，但一旦提名，尤其获奖以后，全球范围内的公映就完全不一样了。
不要说奥斯卡奖，李安导演的一部电影《推手》（Pushing Hands,1991），卖得不好，他第二部电影《喜宴》（The Wedding Banquet，1993）在柏林得了金熊奖后，在进庆功宴大厅之前，直接在外面的雪地里就签了3100万美元的全球销售额，所以获奖是有巨大利益的。当然，这套所谓的游戏规则，是个良性的互动。不会把奖颁给一个烂电影，首先得是一个好电影。（坏电影，怎么做，都不可能成为好电影，票房再好，半年之内就消失了。好电影，做不好，当年虽然消失了，但是，岁月会像大浪淘沙一样，用观众的爱，一点一点重新淘出来。高胖前面说过，《肖申克的救赎》当年被更伟大的作品秒杀，数年之后，凭着顽强的生命力，一点一点走回来。《大话西游》也是，当年票房惨败，很多年后，重新火起来。作为创作者，当然要为资本负责，但是，首先要为自己的心、为观众负责。祝福大家。）所有的评委被游说的时候，也不会因为你游说了，请我喝了一杯咖啡，我就投这个票。首先还得是好电影，然后才是遵守游戏规则，在规则里面，该花的钱花了，该做的工作做了，最后，你才能成为这圈里人，才能来分享这个蛋糕，我觉得这是一个很好的良性循环。
