李贺的诗艰深奇诡，想象怪诞，修辞险峻浓丽，是比较不那么好接受的，但是他的诗的结构也井然有序。以著名的《金铜仙人辞汉歌》为例，前四句是：“茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画兰桂树悬秋香，三十六宫土花碧。”这都是写汉武帝的，先是主语，然后是曲折地写其已成为历史陈迹。后两句则是已经成为陈迹的汉宫景象。来去匆匆的过客，我们常常用这个话来讽刺那些煊赫一时而又没有“根”的二等政治家，其实，从生命短促历史沧桑的角度来看，谁又不是来去匆匆的过客呢？
中间四句：“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”想象与语言之奇绝均臻极致，几如天书。字面上的困难解除以后，便知这四句写铜人情状，也很合乎叙述表达的常理常序。魏官把金铜仙人拉了出来，感受到了东关酸风，眸子为之酸痛，四顾茫茫，唯见一轮明月还如汉时，追随着自己。此情此景能不落泪如铅水乎？经历、光景、情绪，三者的排列一如风格题材完全不同的杜诗。
最后四句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”李贺体贴入微地写铜人离去后的途中感受。“天若”句是主观感受的高度概括，苍凉遒劲，实已由想象的金人辞汉事生发了开去。此句如杜诗之概括喜极而泣然，都是从一事而及彼，举一隅而三隅返。然后回到铜仙人的征程上来，最后两句是一个电影蒙太奇。余音袅袅，怅望无穷，正宜结在此处。
也可以换一个表达方式，这些诗正如绝大多数其他体裁的文学作品一样，其结构可以称之为主线结构，就是说你可以从中找出一条主要的线索，或叙事而有先后，或抒情而分浅深，或状物而言形质，或比兴而因物事再及意旨……都是有迹可循，有线可依，有序可排列的。
那么有没有结构扑朔迷离，无线无迹无序，令人捉摸不透的诗呢？有。其最精彩的范本就是李商隐的无题诗与准无题诗。
