哪怕我们再无知，斯坦菲尔德先生所画的船舶有一个错误，这一点我们却还是能够看出来的。在这条锈迹斑斑、满是尘土、淌着沥青、散发着鱼腥味、冒着磷火的棕色旧船中，有某种特别珍贵的东西；当这一切刚刚被海浪打湿，然后从水中冒出，暴露在阳光之下时，足以让乔尔乔涅感到绝望。我从没见到过斯坦菲尔德尝试过这些，他的小船总是干净如新，请注意上述讨论过的残骸画中大船前面的小船，甚至连他的船员也都衣着整洁，一尘不染，他的石头上全都没有苔痕。将来，就近代画家总体而言，我们应该注意到他们谁都没有正确理解尘土的价值；乡下孩子总是戴着新帽子，系着新围裙，长着一双白白净净的手的乞丐总是穿着无可挑剔的破烂，激起人们的同情。实际上，凡是和人生有关的事物的色彩几乎都从杂乱的基调中获得某种表达和价值，从而增加大自然本身纯粹色彩的价值。关于斯坦菲尔德的岩石和群山之作，我们将在今后进行充分的讨论。他的叶子画得较差，他的建筑值得赞赏，但是却缺少色彩。他画的威尼斯的道奇宫是冰冷的土褐色，非常不真实。近来，他显示出一种令人惊叹的偏好，喜欢表现虫蛀的木头，甚至那些凸起的纹理。我们深信这样的爱好不会让他走得太远。
最后我要提到的名字就是J.M.W.特纳。此刻我不想对这位画家进行泛泛的讨论，因为在本书当中，只要谈到某一位画家时，我总是习惯于谈论我相信并且感觉到的有关他的真实情况。我相信并且感觉到的有关特纳的真实情况在本书中倘若得不到证明，听起来就是胡说八道。 因此，我将对他过去与现在的作品之间的关系稍加检阅，对他没有能够实现的一些东西稍加注意，至于他为风景艺术所开拓的新领域将在后续的章节专门讨论。
