译序/颠覆与致敬:乔治·马丁的《冰与火之歌》(6)

或许不愿将自己局限在科幻小说的领域内,也或许正如马丁曾多次在访谈中所提到的,区分类型向来不是他写作重点,自80年代起,他的作品明显转向奇幻和恐怖发展。1980年他发表了《冰龙》,被收录在《光之龙》(Dragons of Light)这本选集里。这篇小说是马丁早期少见的纯奇幻小说,日后《冰与火之歌》中的许多象征和主题,例如季节的纷乱,冰与火、冷与热、内敛与外显、封闭与开放的对比,在这篇略带童话色彩的短篇里,已可窥见雏形。

1982年马丁出版第三本长篇小说《热夜之梦》(Fevre Dream),完全脱离了科幻,将故事的时空背景带到南北战争前的美国南方,结合饶富马克.吐温气息的南方风情和吸血鬼故事,得到1983年的世界奇幻文学奖(World Fantasy Award)提名,名列《轨迹》杂志读者票选年度最佳幻想小说第三名,后来被英国格兰兹(Gollancz)出版社收录进奇幻大师杰作系列(Fantasy Masterworks)。

隔年出版的《末日狂歌》(The Armageddon Rag)不论在格局和题材的选择上都更具野心,马丁以主流惊悚小说的形式,描写正处于创作瓶颈的小说家受雇调查传奇摇滚乐团“戒灵”(Nazgul, 即《魔戒之王》中受权力诱惑而堕落的九名人类君主)经理谋杀案。全书以60年代美国流行音乐文化为主轴,写出了属于那个世代的困惑与懵懂,美丽与哀愁,社会与政治的冲突和纷乱,在对逝去时光的追悔和感伤之中,世界末日的丧钟却已然敲响。《末日狂歌》得到极高评价,然而销售数字却惨不忍睹,或许正如马丁自己所言,这本书“对恐怖小说迷而言不够恐怖,对推理小说迷而言却又不够推理,摇滚乐迷则根本不读书”。

不知是意外还是巧合,《末日狂歌》中主人翁的困境似乎正预言了马丁的长篇创作事业。在《末日狂歌》之后,以十九世纪末纽约为背景,描写开膛手杰克的历史恐怖小说《一片黑白红》(Black and White and Red All Over)也因为没有出版社愿意采用而未完成。

    

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