杰里米·布莱特对我说起过他对这条仿制的传奇街道的第一印象：
我记得一走进贝克街，就被深深地震撼了。但我也确实吃了一惊。我当时和友人班伯·加斯科因（英国作家和电视主持人）在一起，他注意到摄政公园居然在错误的一头！但除此以外，这条满是马匹、马粪和稻草的街道看起来逼真得惊人——迈克尔只有在这条街上充斥着马车、行人与马匹的时候才感到满意。不过老实讲，在一开始拍摄的几集里，整座布景干净得嘎吱作响，就好像这条街是新造的一样。看起来太假了——没有尘土、没有泥垢、没有真实感。一看就像是布景。不过，经过曼彻斯特一场严冬的摧残以后，它看起来就渐渐像是真的了。
我说“干净得嘎吱作响”大概也能用来形容福尔摩斯和华生的起居室内景。布莱特哑声笑了起来：“是，是。但我们花了不少力气把那张可爱的地毯弄到破旧不堪。还有那雪白的壁炉边缘，也随着时间的推移渐渐变得烟熏火燎。”
主角选定、片场落成，就该考虑剧本和整部剧的基本拍摄手法了。迈克尔特别提到：“当时只准我们先找人编写十三集剧本，到《最后一案》为止。”一旦剧集不成功，就把福尔摩斯溺毙在莱辛巴赫瀑布。
现在回头来看，这部美名远播的作品在当时竟被认为有可能会是一部失败之作，简直无法想象。但当时的情势就是这么紧张。正如我们在第一季里所能看到的那样——忐忑不安的感觉始终挥之不去，整个制作组都笼罩在紧张和焦虑的氛围之中。
剧作家约翰·霍克斯沃思在剧集筹划初期就开始与迈克尔·考克斯合作。霍克斯沃思多年的资历使他足以胜任剧本顾问的位置。他参与编写的著名作品包括《楼上楼下》、《公爵街的公爵夫人》，以及一系列柯南·道尔除了福尔摩斯以外的其他作品。霍克斯沃思长期浸淫于维多利亚时代故事，对此拥有敏锐的直觉，堪称帮助考克斯定下整部剧集基调的理想助手。霍克斯沃思和考克斯一开始便着手为其他编剧们定下了几条基本原则。比如说，华生医生不会娶妻，也没有和梅丽·摩斯坦的浪漫情史；任何试图把福尔摩斯的故事编排在某一特定年份或其生命中的某一特定阶段的年表，都一概无视。对严肃的福学家来说，这可能显得过于激进甚至极端。但我们必须牢记迈克尔·考克斯及其团队是在制作一部面向大众的电视剧，他们的最终目的是要把福尔摩斯的精华呈现给电视机前的万千观众——而不是拘泥于书本、平淡乏味地复述福尔摩斯的传说。
考克斯和霍克斯沃思分头列了一张单子，上面写着他们想要拍进电视剧里的故事——结果一比对，他们的选择几乎一模一样。迈克尔回忆道：“约翰选了《银色马》，我应该选了《布鲁斯—帕廷顿计划》，但我们俩同时选择了《斑点带子案》、《红发会》、《波西米亚丑闻》、《蓝宝石案》——其实就是你现在看到的头十三集里的那些。”
