91 《邛窑古陶瓷研究》，页263。
92 河南省文物考古研究所《启封中原文明——二十世纪河南考古大发现》，页249，河南人民出版社二○○二年。
93 《大正藏》，第四十五卷，页801。
94 《宋代耀州窑址》，页327，彩版一○：1。
95 《鑑山主以天圣宣赐行道者五百金装罗汉青甆香炉为示复用韵》，《全宋诗》，册四九，页30497。
96 《福建博物院文物珍品》，图六五。按图版说明作“影青釉莲花尊”。
97 《全宋诗》，册一七，页11533。
98 《全宋诗》，册四一，页26018。
99 《全宋诗》，册六五，页41017。又宋郑刚中《焚香》句云“五月黄梅烂，书润幽斋湿。柏子探枯花，松脂得明粒。覆火纸灰深，古鼎孤烟立。翛然便假寐，万虑无相及”（《全宋诗》，册三○，页19120）；叶茵《偶成》句云“世事如今不可知，相逢茶罢且吟诗。无风古鼎香烟直，未午空庭树影迟”（《全宋诗》，册六一，页38228），皆咏其事。
100 器形小，是汝窑产品的特色之一。而御用汝窑的烧造工艺则首先表现在窑炉、窑具和模具的变化。初期的窑炉基本沿用民窑的马蹄形，此际每窑可装器三十件左右，至御用汝窑的鼎盛期，原来的马蹄形大窑炉改为椭圆形小窑炉，每窑只能装烧与二十厘米左右的匣钵配套的器物十件（郭木森《浅谈汝窑、官窑与汝州张公巷窑》，页9，《中国古陶瓷研究》第七辑，紫禁城出版社二○○一年）。汝窑各类器物高度因多在十几厘米至二十三厘米之间，而很少有大件。南宋官窑青瓷和龙泉窑青瓷也以制作精致灵巧的小型器件为主，此则由其薄胎厚釉的工艺特色所决定。
