风格化
李小龙是性格鲜明的打斗者，无论在他主演还是导演的功夫电影中，他都是永远的主角，这与后来的成龙作品一脉相承，不同的是二人在片中的性格化动作。
李小龙的《猛龙过江》中，他在开打前（与韩国合气道高手黄仁植对打）拎裤腿，在打斗间歇（与罗礼士决战）怪叫、跳蝴蝶舞步，在打斗完毕时（在老板办公室击败众打手）抹鼻子、握拳头。
成龙的《醉拳2》中，在开打前（片尾进入仓库对打烧铁人），他不断后撤，观察环境；打斗中（卢惠光的连踢和下巴压他眼睛），他疼得手忙脚乱、龇牙咧嘴；打斗完（片尾打败卢惠光之后），他口吐白沫、装疯卖傻。
他们是完全不同的两种形象，前者是神话英雄，后者是平民斗士。在此，性格化动作的设计起了画龙点睛的作用。
8.2 性格化武功
中国传统武术带有鲜明的形象寓意和文化特色，从春秋战国时《庄子·说剑》中的“夫为剑者，示之以虚，开之以利，后之以发，先之以至”，到清末民初鹰爪翻子拳中的“鹰击长空”，再到当今太极拳中的“白鹤亮翅”和散打运动中的“樵夫滚柴”，中国武术无论是技术要领还是动作称谓上，素来具有个性鲜明的象征意义。这为武侠动作电影的动作设计提供了角色原型和武术蓝本。
在影片动作场景的创作中，动作导演将人物性格与武术特色巧妙结合，互相衬托，不但让武打动作变得生动鲜活，也让人物性格显得真实可信、富有感染力。
反派人物的武功
在武侠动作片中，反面人物的性格形象无外乎凶狠刁钻、强大蛮横、阴险贪婪。这些性格因素在中国武术中几乎都有对应的武功，比如凶狠刁钻的鹰爪、强大蛮横的黑虎拳、阴险贪婪的蝎子功等。对世界各种武术的研究可以扩大动作导演的视野。
