《光荣之路》是库布里克所有作品中最后一部仅用一位作曲人谱曲并且未使用已有音乐成品的影片，在业界称为单项授权。在《光荣之路》之后，弗雷德福再没有为库布里克的电影谱写乐曲，而库布里克也再没有像和杰拉德·弗雷德福那样与其他作曲人一对一的密切合作。在之后的很多年里，人们对杰拉德·弗雷德福制作的电影配乐争议不断，但无论如何，他的理论还是对整个电影配乐行业颇有影响。对于库布里克在后来的影片配乐中使用已有的音乐，杰拉德·弗雷德福开玩笑地说道：“可能是我太优秀了，他找不到人来代替我；或者是我做得太差劲了，让他对当代的作曲人失去了信心。”在库布里克的下一部影片《斯巴达克斯》中，他邀请了亚历克斯·诺斯来为影片作曲，与以往影片不同的是，亚历克斯·诺斯的作曲工作并没有受到导演的太多干预。
弗雷德福回忆道：“库布里克是我的朋友，他的才华让好莱坞明星们欷
不已。同时，他的想法有时直接叫板好莱坞传统，他的这种特立独行的勇气让我敬佩。有意思的是，当朋友们参加晚宴坐在一起聊天时，有人问我：‘你在忙什么？’‘我在给库布里克的影片作曲。’‘什么！？’听到我的回答他们都非常吃惊。有意思的是，你跟库布里克能谈论的导演只有两个：费里尼和伯格曼。我和库布里克是真正的好朋友，他曾把他的奶瓶送给我的第一个孩子，我们的关系就是那么铁。”
在50年代后期，西蒙·鲍尔金担任《新闻周刊》驻洛杉矶总编辑，他曾经在美国新闻署任职，精通外交事务。每周他都会采访一位好莱坞著名导演，并把采访稿发回纽约总部，他采访过的导演有乔治·史蒂文斯、奥逊·威尔斯、约翰·福特、刘易斯·迈尔斯通、西席尔·地密尔、乔治·丘克、马克斯·奥菲尔斯、让·雷诺阿等等。
西蒙·鲍尔金看了《光荣之路》后，称赞“这是一部几近完美的影片，如果要对这部影片进行剪辑，你会觉得任何一个场景都无法剪掉。”西蒙·鲍尔金约好了采访库布里克，但见面后，他发现库布里克与他之前认识的电影导演都不一样。“他非常年轻，接受采访时，他穿得很随便，短袖，没有打领带；他不苟言笑，不喜欢闲聊。他说的每一句话都是经过认真思考的，他从不支支吾吾，或有半点犹豫。他很有个性，非常清楚自己想要说什么。而我所做的就是记下他说的一字一句。在写采访稿时，他所说的全部都派上了用场。他给我的印象很深-他很年轻，但我知道他很了不起。对于采访时他说过的话我很感兴趣，而对于他没有说的事情我也同样有兴趣知道。如果你能够和他走得更近一些，能够和他谈心，他会和你谈论很多。他不是知识分子，但他充满智慧。他非常善于表达自己，他疯狂地喜欢电影，似乎除此之外，没有什么别的东西能够引起他的兴趣。他穿着随便，不追求时尚。看得出来，衣着对于他来说毫不重要。他属于那种自己的生命只与电影相关的人。我认识很多这样的电影人，他们为电影而活，即使已经结婚生子，他们仍是孤独的。”
