作曲家唐力曾经是梅帅元核心团队当中的一员，每当酒后谈起山水实景演出《印象?刘三姐》，必定老和尚念经一般反复提及：
“想起在山水实景中表现刘三姐的人，是天才。想起启用张艺谋做导演的人，是天才中的天才！”
这两句话，其实都在表扬梅帅元。
写好策划书之后，梅帅元越发清醒地认识到，只要自己找到最初一闪念的“创意核心”，形式便可大有作为，同样具有想象力的导演团队，聚集发挥“头脑风暴”的能量后，就像核裂变一样不仅可为内容加分，甚至好于自己的预想。
梅帅元在脑子里迅速梳理整个中国的文化娱乐江湖，为了给自己的“山水实景演出创意”真正插上腾飞的翅膀，他很固执地得出一个结论：
“不找就不找，要找就找大导演。”
这是典型的“一根筋”想法。这种又轴又倔的人物，在张艺谋诸多电影如《秋菊打官司》、《有话好好说》和《一个都不能少》里，屡见不鲜。
十几年前的梅帅元，还有一个人所共知的弱点，那就是拙于应对，缺乏急智。所以，他不大愿意客套应酬，只愿意埋头做事，这才是他的强项。见朋友常年沉溺于酒席应酬，他甚至公开表示自己的不理解：
“干事情就干事情，干吗还要喝酒吃饭？”
回答他的，自然是一浪高过一浪的嘲笑声。每当这时，梅帅元都像一个天外来客，都晓得他特立独行，又都不晓得他来地球做啥事情。
梅帅元一度无法扭转这种局面，他是发自内心地嫌弃吃饭喝酒，不仅疲惫麻烦，还耽误自己和大家的宝贵时间。他是个不把一件事放在心里反复演练若干遍、成就一篇有头有尾有高潮的美文，宁可闷在心里不说的人。害怕被打断思维逻辑，自己再也兜不回来。
包括高朋满座的时候，一样很少见梅帅元有机智加急智的即兴发挥，也就是听到妙处笑一笑而已。哪怕别人当面编排他的段子，无论多真多假，他都不急不恼照单全收。不被逼到关键时刻，他便总是一味隐忍。
从来不打没准备的仗，从来不说没考虑清楚的话，这是梅帅元常年如一日的基本原则。所以，当他第一次提出要请张艺谋来当桂林项目的总导演时，现场所有人都用沉默来表态。
也只有沉默。
首先，凡是梅帅元提出来的，一定是深思熟虑的，反对也没有用；其次，邀请张艺谋这么大牌的导演，是有相当大难度的，以他的深思内敛不会不明白，提醒也是多余。
剩下的，就是怎么用八竿子去“够”得着张艺谋的事了。
那时的张艺谋离大家很近，近到还是广西电影制片厂的职工，还有一套不大不小的住房，而且每一次出国都要回南宁来开证明盖公章。
那时的张艺谋也离大家很远，远到已经很多年没再回广西，整天留着标志性的平头、穿着一成不变的唐装、挂着招牌式的微笑，流连挥手于世界各大A类电影节，像一尊手捧金像银奖的秦俑。
梅帅元先是找北京熟人打听张艺谋的档期行踪，后又跟报社的文娱记者询问张艺谋的电话，最终他所选择的见面方式，还是不要着急上杆子硬闯，随缘而定。毕竟他也是小有成就的广西作家，一旦有个不慎重的开始，难免会招致不理想的结局。
朋友们得知梅帅元要找张艺谋合作项目，都觉得这是一件不可能完成的任务。理由如下：
“他是谁？你是谁？张艺谋是你说见就能见的？即使见了，他能看好你这虚头巴脑的破创意？”
