我是在拍一个人正在看荒诞的事件，而不只是拍荒诞事件本身
宋健君：我觉得这部电影的结尾给人的感受是最为震撼的，那就是“为国”和卖淫小姐的出殡画相场面，其中寓意了太多情绪，在通往“天国”的道路上，你希望通过这部电影唤起观众内心什么样的情绪反应呢？
王超：其实最终能看出，我这次尽管是很冷静，或者说是很冷酷地面对时代跟自我，但我是把更多的悲悯给予了被伤害者。在《天国》里的三个人：两个女性一个矿工，他们其实都是这个时代的最弱者，一个女性是妓女，一个女性是弱智，一个男性是矿工，而这些人能够被伤害，是因为在这个大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米的时代，虾米就吃更小的虫。
被伤害的这些人他们都是活生生的，尽管她弱智，但是在河沟那一场里面，那个凶手说：“我明天带你去看秧歌。”这个话其实是他杀人计划的一部分，所以说让她唱民歌，那个弱智女孩就亮开嗓子很单纯地唱起了陕北民歌，而那种陕北民歌所反映出来的是什么内容？是一个多么美好的传统爱情啊，而她本人的命运呢？所以这次是根据两个真实案件拍的电影，但这里面还是找机会在刻画人物，最重要是刻画这被杀害者，最弱小的这些人，他们的内心也是有美的向往的。包括那个妓女也是的，通过那通电话，她在吃面条的时候，我们能知道这个女性，她可能在帮助他的弟弟或者他的男朋友上学，然后我非常耐心地刻画，她哪怕是做妓女，她也要让自己做事的地方有美的东西，她在精心地为自己选择一块花布门帘，挂在自己的门口，一次两次，当三次出现门帘的时候，是杀人者把她的尸体搬出来。矿工也是，当矿工第一次谴责他的那个保险新娘的时候，你能看出这是一个特别传统的、墨守自己传统价值观的青年农民，我们日后也能见到他的父亲母亲，那么悲戚呼喊。而最后这两个人，那个妓女和那个矿工，给我们的感觉，我们先不管他的职业，他们通过亲戚朋友的介绍，完全可以在地上、在现实中成为一家的两口子。为什么七绕八绕，阴错阳差，分别被害之后，只能在阴间成婚？其实在这种冷酷的下面是有一种含有热度的悲悯，只是说用非常冷静的电影语言在表达。
